ПЛЕЙЛМИСТ "120 минут":
YES: Roundabout
THE WARRIORS: Mr. Nobody Nothing
YES:
Beyond And Before
Sweet Dreams
A Venture
Perpetual Change
Long Distance Runaround
Heart Of The Sunrise
And You And I
Siberian Khatru
dmitriy_shkurko: Вопросы обсуждались во второй части передачи, в "Беспределе".
Сами вопросы можно прочитать, если кликнуть расположенную на этой странице наверху слева красную строчку "Вопросы к интервью". Кажется, вопросы и ответы совпадают.
ПЛЕЙЛИСТ Беспредела:
Iggy Pop "Run Like a Villain"
Saxon "Rockin' Again"
Monks "I Hate You"
Ramones "Blitzkrieg Bop"
The Byrds "Bugler"
Country Joe & the Fish "Porpoise Mouth"
Status Quo "Tune To The Music"
DeVotchka "Tragedy"
Rolling Stones "Love In Vain"
Spooky Tooth "Feeling Bad"
Iron Maiden "2 Minutes To Midnight"
Robert Plant "Carving Up The World Again"
Ronnie Montrose "Heavy Traffic"
Среди множества музыкальных галактик, созвездий и туманностей имя “YeS” для значительного числа любителей хорошей музыки ассоциируется с отдельной Вселенной. Участники условной «большой четвёрки» прогрессива, заслуженные ветераны направления, породившие немало последователей, неповторимые и показательные, обвиняемые то в зауми, то в упрощении приложили немало усилий к тому, чтобы не оставлять слушателя равнодушным, заставлять сомневаться, комплексно РАЗМЫШЛЯТЬ. И в этом заключается особая часть величия британских трёхбуквеных «соглашателей».
Взращённые простой, но удивительно питательной атмосферой английских клубов и улиц, музыканты группы, вливаясь в её состав, то вырастали и прогрессировали до исключительных высот виртуозности и тонкости звукоизвлечения, то менялись вслед за новыми веяниями музыкальной индустрии, делая ставку на яркость, акцентированность и нарочитый мелодизм.
Однако, нельзя не заметить, что в середине 70-х г. пр. века состав коллектива сложился в творческий рисунок, частенько называемый лучшим из того, что сделала группа за всю свою карьеру. Неудивительно - подпасть под очарование этого периода не так сложно, когда в динамиках мастерски сплетаются в едином порыве непредсказуемые и заковыристые гитарные вихри и лёгкие дуновения Хоу, клубящееся «северное сияние» клавишных Уэйкмана, мощное рокотание баса великана Сквайра, образуя циклопических объёмов музыкальный престол, в мерцании которого парИт и движется, окутанный ореолом эзотерических текстов, неземной голос Джона Андерсона - голос, стоящий отдельного обсуждения, притягивающий и отталкивающий, сходный по воздействию на меломанов с «гунявыми страданиями» Гэбриэла и Коллинза из стана коллег-конкурентов «Genesis».
«YeS» - это философия. «YeS» - это религия. «YeS» - это идея. Как всякое явление, приходящее извне, и подступающее к бастионам разума с определёнными формулами познания и постулатами восприятия, его можно не принимать и отрицать. Но не признавать огромное влияние на окружающее духовное и жизненное пространство просто невозможно, как не может этого сделать автор этих строк, хотя упомянутое в ходе программы сольное творчество Уэйкмана мне значительно ближе.
Именно это внутреннее концептуальное ядро и позволяет ансамблю с начала карьеры до сего дня расставаться в нужный момент с казавшимися незаменимыми участинками, создающими в свою очередь дружеские и деловые коллаборации с неизменной подпиткой от клокочущего магмой созидания «первоисточника», и периодически возвращающимися в родные пенаты. Совсем как клавишник Тони Кэй, фрагменты интервью с которым можно будет найти ниже.
Отличный рассказ, масса позитива!
P.S. В эфире не раз пытались вспомнить, когда были ранние эфиры о героях первых двух часов. Можно с уверенностью сказать, что в «120 минутах…» был сериал, который делал Александр Гончаров в начале 200х-х годов. Отрывок из него найден и выложен в «контактной» группе.
А вот и приложение к эфиру. На этот раз, как уже было сказано, в нём представлен «переводной» фрагмент, составленный из двух интервью 2011 и 2012 годов одного из самых "необщительных" экс- «йЕсовцев», клавишника Тони Кэя, работавшего на нескольких знаковых пластинках группы.
- Конечно, более всего ты известен по своей работе с “YeS” . Я думаю, что один из альбомов, на которых ты играл, «Time And A Word», значительно недооценивается. Интересно, что ты думаешь об этом конкретном альбоме?
Т.К. Ну, это был прогресс по отношению к дебютнику. “Yes Album”, как очевидно, представлял собой смесь из песен других людей, которые “Yes” интерпретировал в нашем собственном стиле, а также Джона (Андерсона), Дэвида Фостера и Криса [Сквайра], пишущих оригинальный материал. Джон очень хотел сделать вещь с оркестром, потому альбом действительно был комбинацией из оригинального материала, оркестра и естественного развития группы, становящейся собой. Конечно, после ухода Питера (Бэнкса) «The Yes Album» стал настоящей кульминацией перехода «YeS» к индивидуальному стилю.
- Кажется, общепринятая мнение заключается в том, что первым по-настоящему классическим альбомом «YeS» был «The Yes Album». Но я, как уже говорил, считаю, что «Time And A Word» недооценивают.
Т.К. Да, это был классный альбом. На нем много отличных вещей.
- Первая песня с «Time And A Word» на которой можно слышать твой оргАн, “No Opportunity Necessary, No Experience Needed”. Как она выстраивалась композиционно?
Т.К.: …Это была просто песня, которую очень любил Джон. Мы действительно исполнили её на большом фестивале в Англии вместе с Ричи Хэйвенсом (её автором). Мы объединили её с оркестровой партией из вестерна 1958 года «Big Country», и это одно из взаимодействий “YeS” с материалом других людей.
- «The Yes Album» был спродюсирован совместно с Эдди Оффордом. Мне он кажется интересным человеком.
- Как бы вы охарактеризовали то, что он привнёс в музыку или запись?
Т.К.: Эдди был звукорежиссёром и продюсером альбома, или со-продюсером. Эдди был уникальным персонажем, и принял большое участие в том, что в итоге стало 24-х трековой записью, по-моему сделанной нами в первый раз - я не помню, чтобы на «Time And A Word» было больше, чем 8 дорожек.
Картина, которая приходит мне на ум - Эдди в студии режет ленту, и склеивает её, что, как очевидно, в наши дни кажется действительно смешным, по крайней мере для артиста или кого-то ещё в таком духе. Но он очень помог сделать музыку “YeS” индивидуальной, и хотя мы, конечно, играли материал «живьём» в студии, это было также началом экспериментальных студийных приёмов. И Эдди был человеком, который этим занимался. А после того, как я покинул группу, Эдди продолжал делать вместе с ними потрясающие вещи, «Fragile», «Close To The Edge» и еще много чего.
- Пластинка “Yes Album” есть у меня уже несколько десятилетий, но я никогда точно не знал, почему на обложке твоя нога в гипсе. Что произошло?
Т. K.: Мы возвращались, был ливень и сильный ветер, а Крис (Сквайр) провёл много времени за рулём. Было три несчастных случая, связанных с его вождением (смеётся), и по-моему это был первый. Мы ехали назад, и я сидел спереди, остальная часть группы сзади. Мы думали, что едем по четырехполосному шоссе, но две другие полосы были закрыты. Мы обгоняли тракторный прицеп, всё это под дождём - я имею в виду, что видимости практически не было - и врезались передней частью.
Т. К.: Двигатель оказался в кабине и сломал мне ногу. После этого я пробыл в гипсе около пяти месяцев. На самом деле, тур я отработал на костылях. И хорошего в этом не было ни грамма. Зашёл в местную больницу, в 1 или 2 ночи. Я сломал кость, но это стало очевидным только на следующий день, когда я проснулся, и увидел, что нога стала в три раза больше. Однако, все остальные были в порядке. Ребята, которые сидели сзади, крепко спали. К счастью, это был довольно большой автомобиль, поэтому ущерб был минимальным, а с остальными ребятами всё было в порядке. Естественно, Крис ещё раз сделал то же самое, заснув на автобане в Германии, после чего мы слетели с дороги. К счастью, в этом месте была канава, наполненная водой, и мы просто попали в эту канаву, и вода остановила нас. Думаю, мы ехали в Кёльн. Пришли полицейские, которые связались с больницей - и сказали, что в машине пять девушек, которым нужна помощь (смеётся.) У нас были довольно длинные волосы.
- Ты участвовал в первом туре «Yes» по Соединённым Штатам, который проходил после (выхода) альбома «The Yes Album». Остались какие-нибудь незабываемые впечатления от этого тура?
Т.К.: Много. Я думаю, конечно, в плавне расширения моих музыкальных горизонтов, это было очень важно оказаться в Америке. Группа «The Band», безусловно, была для меня очень большим вдохновением - я любил «The Band». Это если говорить о том, что меньше всего подпадает под сравнение с «YeS». Понимаешь, просто оказаться в Америке и слушать американскую музыку. Хотя мы находились в Англии, на нас повлияли ранние американские рок-н-ролл и блюз. На самом деле, это был жизненный опыт, и мы, конечно же, выступали на «разогреве» в больших шоу, с Элисом Купером и «Jethro Tull», а также с другими выдающимися группами с их большими шоу. Так что это было не сравнить с игрой в английских клубах, это точно.
- Хотелось бы получить комментарий на предмет твоего ухода из «YeS» после окончания этого тура?
Т.К.: На самом деле это было что-то вроде совместного решения. Я имею в виду, что когда ты оглядываешься назад, то можешь превратить произошедшее в нечто большее, чем оно было в то время. Несмотря на то, что «YeS» только начинали завоёвывать популярность, я, как представляется, находился под влиянием других групп, такие как «The Band», и американской музыки. Я слушал много совершенно отличных от «YeS» вещей, и даже одевался по-другому (смеётся). В тот момент я выглядел как один из участников «The Band» вот что приходит мне на ум, когда я сейчас вижу свои фото тех времён. Я просто двинулся в другом направлении.
Я стал композитором и организатором ансамбля, который в итоге стал полноценной группой после того, как я покинул «YeS», под названием «Badger», при участии Дэвида Фостера, который был соавтором Джона и басистом в его первой группе. Мы стали действительно хорошими друзьями, начали сочинять и записываться в оксфордширском «The Manor» и собирать полноценный коллектив. Итак, мне было чем заняться.
Потом, насколько понимаю, «YeS» уехал в Америку, а затем вернулся обратно, и их оборудование было конфисковано, поэтому Крис позвонил мне. Я репетировал с «Badger», и они хотели одолжить моё оборудование. Они пришли в студию и репетировали, и в ходе всего этого Джон попросил нас поддержать их на концерте в Лондоне, где и был записан концертник «One Live Badger». В общем, это сработало.
Дяденьки!
Спасибо за YES!
Большое спасибо
Григорию Дурново
за шикарный рассказ!
(один из лучших докладчиков)
И Дяде Волде за терпение !
( мне вокал группы RUSH раньше, очень не нравился , а Андерсена был не выносим. Теперь всё устраивает)
Прошу подойти к сериалу YES! поподробнее !
Так как группа заслуживает больше, чем пару передач!
Ждём продолжения!!!
Дяде Грише низкий поклон и уважение.Так-же спасибо дяде Володе за то что разрешил рассказ о группе с невыносимым для себя вокалом.Но никак не ожидал я что всё будет настолько поверхностно и в первой части будет охвачено так много альбомов.Обидно ОЧЕНЬ !!!
Опять-же жаль что дядя Миша перестал рассказывать о своих поездках.Если это из-за того что некоторые деятели писали со злорадством о том что мол вот вы там разъезжаете по европам то я бы послал их всех далеко и надолго.Надо к этому стремиться и самим путешествовать!
Такой вот не очень позитивный вышел сегодня коммент.Но "не всё коту масленица".
kuzmamoskva: Не прошло и недели, а к эфиру проявили интереса столько, сколько не заинтересовали целых два эфира про Doors вместе взятые. Похоже, мне надо на пенсию, ведь мне не по пути с интересами аудитории.
dyadya_volodya: Если речь идет о последних эфирах про Дорз, то это объяснимо - народ просто "наелся", что называется. Но серия была топовая, одна из лучших в "120 минутах".
dyadya_volodya: дядь Володь, я тебе объясню в чем тут дело. В России любят попсовый рок 80-х со всеми его атрибутами. Самые популярные группы, которые лади жару в 80-е: Queen, Scorpions, Yes в их числе. Мы с тобой любим конец 60-х и первую половину 70-преимущественно, а публика - 80-е. А группы одни и те же. Поэтому не удивляйся наплыву популярности, когда речь идет об одной из таких групп. Уверен, ты недолюбливаешь все эти коллективы не столько за вокал, сколько за их попсовые эволюции, которые и прославили их в СССР! Ну разве не так? :-)
dmitriy_shkurko: Не согласен! Я не люблю группы 80-х совсем! А Yes, Rush, King Crimson, Pink Floyd, Genesis дали жару, намного раньше чем в 80-е! Я вырос на их фоне, хотя любил и слушал в основном другу музыку! А 80-х редкая группа не испортилась! И мне кажется , что Yes проверены временем, и достойны внимания!
dyadya_volodya: Добрый вечер! Про Doors все понятно, сложно что то нетривиальное спросить или высказать. А делать комментарии ради комментариев не очень хочется. Здесь новая тема и, главное, довольно близкая ( не панк или другая экзотика). Никогда эту группу не любил, но эфир несколько изменил мнение. С уважением ded100
Прекрасная тема, но очень уж бегло получилось. А ведь тот же Fragile заслуживает не меньшего внимания, чем номерные альбомы Дорз. Вокал Андерсона вызывает неприятие ровно до тех пор, пока слушаешь его как обычный голос. Однако все становится на свои места, когда начинаешь его воспринимать просто как еще один инструмент причудливой музыки Йес.
И пару слов об Iron Maiden. Если суть "попсовости" заключается в форме "куплет-припев-куплет", то рок-музыка процентов на 95% состоит сплошь из попсы. Самые непопсовые команды могут еще запилить соло минуты на три, добавить какой-нибудь нестандартный инструмент, а особо изобретательные еще и чихнуть в неподходящем месте либо совсем уж отвратительно проблеять, но на этом, пожалуй, и все. Какие бы серьезные рожи не корчили господа интеллектуалы, а рок-музыка это, прежде всего, направление популярной музыки, и очень странно слышать, когда кого-то обвиняют в попсовости, в то же время превознося другие по своей сути массовой направленности коллективы.
kapellmeister_1991: Очень точное замечание про вокал Джона как часть присущего только этой группе звучания. Без него Yes были бы совсем не тем, как и Rush без голоса Гедди, и воспринимать их музыку можно и нужно только в таких сочетаниях.
Вернуться к материалу
Комментарии
28Пожалуйста, авторизуйтесь или зарегистрируйтесь, чтобы оставить комментарий.
Как в точку, моя любимая композиция !!!!
ПЛЕЙЛМИСТ "120 минут":
YES: Roundabout
THE WARRIORS: Mr. Nobody Nothing
YES:
Beyond And Before
Sweet Dreams
A Venture
Perpetual Change
Long Distance Runaround
Heart Of The Sunrise
And You And I
Siberian Khatru
То ли я проспал, то ли вопросы, которые я задавал на сайте, не зачитали :-(
dmitriy_shkurko: Вопросы обсуждались во второй части передачи, в "Беспределе".
Сами вопросы можно прочитать, если кликнуть расположенную на этой странице наверху слева красную строчку "Вопросы к интервью". Кажется, вопросы и ответы совпадают.
Меня тоже бесил вокал Андерсона раньше. Жутко бесил! А сейчас я его очень люблю.
ПЛЕЙЛИСТ Беспредела:
Iggy Pop "Run Like a Villain"
Saxon "Rockin' Again"
Monks "I Hate You"
Ramones "Blitzkrieg Bop"
The Byrds "Bugler"
Country Joe & the Fish "Porpoise Mouth"
Status Quo "Tune To The Music"
DeVotchka "Tragedy"
Rolling Stones "Love In Vain"
Spooky Tooth "Feeling Bad"
Iron Maiden "2 Minutes To Midnight"
Robert Plant "Carving Up The World Again"
Ronnie Montrose "Heavy Traffic"
Среди множества музыкальных галактик, созвездий и туманностей имя “YeS” для значительного числа любителей хорошей музыки ассоциируется с отдельной Вселенной. Участники условной «большой четвёрки» прогрессива, заслуженные ветераны направления, породившие немало последователей, неповторимые и показательные, обвиняемые то в зауми, то в упрощении приложили немало усилий к тому, чтобы не оставлять слушателя равнодушным, заставлять сомневаться, комплексно РАЗМЫШЛЯТЬ. И в этом заключается особая часть величия британских трёхбуквеных «соглашателей».
Взращённые простой, но удивительно питательной атмосферой английских клубов и улиц, музыканты группы, вливаясь в её состав, то вырастали и прогрессировали до исключительных высот виртуозности и тонкости звукоизвлечения, то менялись вслед за новыми веяниями музыкальной индустрии, делая ставку на яркость, акцентированность и нарочитый мелодизм.
Однако, нельзя не заметить, что в середине 70-х г. пр. века состав коллектива сложился в творческий рисунок, частенько называемый лучшим из того, что сделала группа за всю свою карьеру. Неудивительно - подпасть под очарование этого периода не так сложно, когда в динамиках мастерски сплетаются в едином порыве непредсказуемые и заковыристые гитарные вихри и лёгкие дуновения Хоу, клубящееся «северное сияние» клавишных Уэйкмана, мощное рокотание баса великана Сквайра, образуя циклопических объёмов музыкальный престол, в мерцании которого парИт и движется, окутанный ореолом эзотерических текстов, неземной голос Джона Андерсона - голос, стоящий отдельного обсуждения, притягивающий и отталкивающий, сходный по воздействию на меломанов с «гунявыми страданиями» Гэбриэла и Коллинза из стана коллег-конкурентов «Genesis».
«YeS» - это философия. «YeS» - это религия. «YeS» - это идея. Как всякое явление, приходящее извне, и подступающее к бастионам разума с определёнными формулами познания и постулатами восприятия, его можно не принимать и отрицать. Но не признавать огромное влияние на окружающее духовное и жизненное пространство просто невозможно, как не может этого сделать автор этих строк, хотя упомянутое в ходе программы сольное творчество Уэйкмана мне значительно ближе.
Именно это внутреннее концептуальное ядро и позволяет ансамблю с начала карьеры до сего дня расставаться в нужный момент с казавшимися незаменимыми участинками, создающими в свою очередь дружеские и деловые коллаборации с неизменной подпиткой от клокочущего магмой созидания «первоисточника», и периодически возвращающимися в родные пенаты. Совсем как клавишник Тони Кэй, фрагменты интервью с которым можно будет найти ниже.
Отличный рассказ, масса позитива!
P.S. В эфире не раз пытались вспомнить, когда были ранние эфиры о героях первых двух часов. Можно с уверенностью сказать, что в «120 минутах…» был сериал, который делал Александр Гончаров в начале 200х-х годов. Отрывок из него найден и выложен в «контактной» группе.
А вот и приложение к эфиру. На этот раз, как уже было сказано, в нём представлен «переводной» фрагмент, составленный из двух интервью 2011 и 2012 годов одного из самых "необщительных" экс- «йЕсовцев», клавишника Тони Кэя, работавшего на нескольких знаковых пластинках группы.
- Конечно, более всего ты известен по своей работе с “YeS” . Я думаю, что один из альбомов, на которых ты играл, «Time And A Word», значительно недооценивается. Интересно, что ты думаешь об этом конкретном альбоме?
Т.К. Ну, это был прогресс по отношению к дебютнику. “Yes Album”, как очевидно, представлял собой смесь из песен других людей, которые “Yes” интерпретировал в нашем собственном стиле, а также Джона (Андерсона), Дэвида Фостера и Криса [Сквайра], пишущих оригинальный материал. Джон очень хотел сделать вещь с оркестром, потому альбом действительно был комбинацией из оригинального материала, оркестра и естественного развития группы, становящейся собой. Конечно, после ухода Питера (Бэнкса) «The Yes Album» стал настоящей кульминацией перехода «YeS» к индивидуальному стилю.
- Кажется, общепринятая мнение заключается в том, что первым по-настоящему классическим альбомом «YeS» был «The Yes Album». Но я, как уже говорил, считаю, что «Time And A Word» недооценивают.
Т.К. Да, это был классный альбом. На нем много отличных вещей.
- Первая песня с «Time And A Word» на которой можно слышать твой оргАн, “No Opportunity Necessary, No Experience Needed”. Как она выстраивалась композиционно?
Т.К.: …Это была просто песня, которую очень любил Джон. Мы действительно исполнили её на большом фестивале в Англии вместе с Ричи Хэйвенсом (её автором). Мы объединили её с оркестровой партией из вестерна 1958 года «Big Country», и это одно из взаимодействий “YeS” с материалом других людей.
- «The Yes Album» был спродюсирован совместно с Эдди Оффордом. Мне он кажется интересным человеком.
Т.К.: (смеётся) Он был очень интересным парнем
- Как бы вы охарактеризовали то, что он привнёс в музыку или запись?
Т.К.: Эдди был звукорежиссёром и продюсером альбома, или со-продюсером. Эдди был уникальным персонажем, и принял большое участие в том, что в итоге стало 24-х трековой записью, по-моему сделанной нами в первый раз - я не помню, чтобы на «Time And A Word» было больше, чем 8 дорожек.
Картина, которая приходит мне на ум - Эдди в студии режет ленту, и склеивает её, что, как очевидно, в наши дни кажется действительно смешным, по крайней мере для артиста или кого-то ещё в таком духе. Но он очень помог сделать музыку “YeS” индивидуальной, и хотя мы, конечно, играли материал «живьём» в студии, это было также началом экспериментальных студийных приёмов. И Эдди был человеком, который этим занимался. А после того, как я покинул группу, Эдди продолжал делать вместе с ними потрясающие вещи, «Fragile», «Close To The Edge» и еще много чего.
- Пластинка “Yes Album” есть у меня уже несколько десятилетий, но я никогда точно не знал, почему на обложке твоя нога в гипсе. Что произошло?
Т. K.: Мы возвращались, был ливень и сильный ветер, а Крис (Сквайр) провёл много времени за рулём. Было три несчастных случая, связанных с его вождением (смеётся), и по-моему это был первый. Мы ехали назад, и я сидел спереди, остальная часть группы сзади. Мы думали, что едем по четырехполосному шоссе, но две другие полосы были закрыты. Мы обгоняли тракторный прицеп, всё это под дождём - я имею в виду, что видимости практически не было - и врезались передней частью.
- Это звучит ужасно. Чудо, что вы все выжили.
Т. К.: Двигатель оказался в кабине и сломал мне ногу. После этого я пробыл в гипсе около пяти месяцев. На самом деле, тур я отработал на костылях. И хорошего в этом не было ни грамма. Зашёл в местную больницу, в 1 или 2 ночи. Я сломал кость, но это стало очевидным только на следующий день, когда я проснулся, и увидел, что нога стала в три раза больше. Однако, все остальные были в порядке. Ребята, которые сидели сзади, крепко спали. К счастью, это был довольно большой автомобиль, поэтому ущерб был минимальным, а с остальными ребятами всё было в порядке. Естественно, Крис ещё раз сделал то же самое, заснув на автобане в Германии, после чего мы слетели с дороги. К счастью, в этом месте была канава, наполненная водой, и мы просто попали в эту канаву, и вода остановила нас. Думаю, мы ехали в Кёльн. Пришли полицейские, которые связались с больницей - и сказали, что в машине пять девушек, которым нужна помощь (смеётся.) У нас были довольно длинные волосы.
- Ты участвовал в первом туре «Yes» по Соединённым Штатам, который проходил после (выхода) альбома «The Yes Album». Остались какие-нибудь незабываемые впечатления от этого тура?
Т.К.: Много. Я думаю, конечно, в плавне расширения моих музыкальных горизонтов, это было очень важно оказаться в Америке. Группа «The Band», безусловно, была для меня очень большим вдохновением - я любил «The Band». Это если говорить о том, что меньше всего подпадает под сравнение с «YeS». Понимаешь, просто оказаться в Америке и слушать американскую музыку. Хотя мы находились в Англии, на нас повлияли ранние американские рок-н-ролл и блюз. На самом деле, это был жизненный опыт, и мы, конечно же, выступали на «разогреве» в больших шоу, с Элисом Купером и «Jethro Tull», а также с другими выдающимися группами с их большими шоу. Так что это было не сравнить с игрой в английских клубах, это точно.
- Хотелось бы получить комментарий на предмет твоего ухода из «YeS» после окончания этого тура?
Т.К.: На самом деле это было что-то вроде совместного решения. Я имею в виду, что когда ты оглядываешься назад, то можешь превратить произошедшее в нечто большее, чем оно было в то время. Несмотря на то, что «YeS» только начинали завоёвывать популярность, я, как представляется, находился под влиянием других групп, такие как «The Band», и американской музыки. Я слушал много совершенно отличных от «YeS» вещей, и даже одевался по-другому (смеётся). В тот момент я выглядел как один из участников «The Band» вот что приходит мне на ум, когда я сейчас вижу свои фото тех времён. Я просто двинулся в другом направлении.
Я стал композитором и организатором ансамбля, который в итоге стал полноценной группой после того, как я покинул «YeS», под названием «Badger», при участии Дэвида Фостера, который был соавтором Джона и басистом в его первой группе. Мы стали действительно хорошими друзьями, начали сочинять и записываться в оксфордширском «The Manor» и собирать полноценный коллектив. Итак, мне было чем заняться.
Потом, насколько понимаю, «YeS» уехал в Америку, а затем вернулся обратно, и их оборудование было конфисковано, поэтому Крис позвонил мне. Я репетировал с «Badger», и они хотели одолжить моё оборудование. Они пришли в студию и репетировали, и в ходе всего этого Джон попросил нас поддержать их на концерте в Лондоне, где и был записан концертник «One Live Badger». В общем, это сработало.
Дяденьки!
Спасибо за YES!
Большое спасибо
Григорию Дурново
за шикарный рассказ!
(один из лучших докладчиков)
И Дяде Волде за терпение !
( мне вокал группы RUSH раньше, очень не нравился , а Андерсена был не выносим. Теперь всё устраивает)
Прошу подойти к сериалу YES! поподробнее !
Так как группа заслуживает больше, чем пару передач!
Ждём продолжения!!!
Дяде Грише низкий поклон и уважение.Так-же спасибо дяде Володе за то что разрешил рассказ о группе с невыносимым для себя вокалом.Но никак не ожидал я что всё будет настолько поверхностно и в первой части будет охвачено так много альбомов.Обидно ОЧЕНЬ !!!
Опять-же жаль что дядя Миша перестал рассказывать о своих поездках.Если это из-за того что некоторые деятели писали со злорадством о том что мол вот вы там разъезжаете по европам то я бы послал их всех далеко и надолго.Надо к этому стремиться и самим путешествовать!
Такой вот не очень позитивный вышел сегодня коммент.Но "не всё коту масленица".
kuzmamoskva: Не прошло и недели, а к эфиру проявили интереса столько, сколько не заинтересовали целых два эфира про Doors вместе взятые. Похоже, мне надо на пенсию, ведь мне не по пути с интересами аудитории.
dyadya_volodya:
Просто за долгие годы накопился интерес. Да и где ещё, про Yes услышишь, как не у Дяди Володи !?) Да и докладчик шикарный!!!
dyadya_volodya: Если речь идет о последних эфирах про Дорз, то это объяснимо - народ просто "наелся", что называется. Но серия была топовая, одна из лучших в "120 минутах".
kapellmeister_1991: Жаль, скрыли комментарий выше, Узнал бы всю правду-матку.
dyadya_volodya: дядь Володь, я тебе объясню в чем тут дело. В России любят попсовый рок 80-х со всеми его атрибутами. Самые популярные группы, которые лади жару в 80-е: Queen, Scorpions, Yes в их числе. Мы с тобой любим конец 60-х и первую половину 70-преимущественно, а публика - 80-е. А группы одни и те же. Поэтому не удивляйся наплыву популярности, когда речь идет об одной из таких групп. Уверен, ты недолюбливаешь все эти коллективы не столько за вокал, сколько за их попсовые эволюции, которые и прославили их в СССР! Ну разве не так? :-)
dmitriy_shkurko: Не согласен! Я не люблю группы 80-х совсем! А Yes, Rush, King Crimson, Pink Floyd, Genesis дали жару, намного раньше чем в 80-е! Я вырос на их фоне, хотя любил и слушал в основном другу музыку! А 80-х редкая группа не испортилась! И мне кажется , что Yes проверены временем, и достойны внимания!
dyadya_volodya: Добрый вечер! Про Doors все понятно, сложно что то нетривиальное спросить или высказать. А делать комментарии ради комментариев не очень хочется. Здесь новая тема и, главное, довольно близкая ( не панк или другая экзотика). Никогда эту группу не любил, но эфир несколько изменил мнение. С уважением ded100
ded_100: речь не о комментариях, а в целом об обращении к эфиру - послушать, скачать...
Прекрасная тема, но очень уж бегло получилось. А ведь тот же Fragile заслуживает не меньшего внимания, чем номерные альбомы Дорз. Вокал Андерсона вызывает неприятие ровно до тех пор, пока слушаешь его как обычный голос. Однако все становится на свои места, когда начинаешь его воспринимать просто как еще один инструмент причудливой музыки Йес.
И пару слов об Iron Maiden. Если суть "попсовости" заключается в форме "куплет-припев-куплет", то рок-музыка процентов на 95% состоит сплошь из попсы. Самые непопсовые команды могут еще запилить соло минуты на три, добавить какой-нибудь нестандартный инструмент, а особо изобретательные еще и чихнуть в неподходящем месте либо совсем уж отвратительно проблеять, но на этом, пожалуй, и все. Какие бы серьезные рожи не корчили господа интеллектуалы, а рок-музыка это, прежде всего, направление популярной музыки, и очень странно слышать, когда кого-то обвиняют в попсовости, в то же время превознося другие по своей сути массовой направленности коллективы.
kapellmeister_1991: Очень точное замечание про вокал Джона как часть присущего только этой группе звучания. Без него Yes были бы совсем не тем, как и Rush без голоса Гедди, и воспринимать их музыку можно и нужно только в таких сочетаниях.
В список Беспредела забыли добавить:
Can - Future Days
bolero: СПАСИБО.
Допустим, Джон бы выбрал Людмилу (Зыкину). Тогда, по всем понятиям, Ёка должна была стать главным контральто СССР?
Оговорка в эфире навела на вопрос - случайно ли вышедшие почти одновременно "Let It Be" и "Let It Bleed" звучат очень похоже?