odin_vv

Один Высоцкий

09 марта 2019

F

3062577
1970 год

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

Владимир Высоцкий в роли Сухэ-Батора, в роли Янджимы – Светлана Мизери: слушать

3062935
Светлана Мизери

1970 год.
Радиоспектакль «Богатырь монгольских степей». Участие Владимира Семеновича в постановках для радио – для широкой аудитории далеко не самая известная часть его творчества и одна из наименее изученных. Сегодня мы постараемся хотя бы частично этот пробел восполнить.

3062559

Если считать записи, сделанные непосредственно для радио, учесть аудиоверсии постановок Театра на Таганке и не забыть о пластинке «Алиса в Стране Чудес», то всего Высоцкий участвовал в одиннадцати радиоспектаклях.
Об одном из них мы подробно рассказывали в нашем цикле, когда вспоминали постановку Анатолия Эфроса «Мартин Иден» – вещь совершенно выдающуюся, без малейшего преувеличения.

«Богатырь монгольских степей» по смыслу был, конечно, иной работой, но получилась она для Высоцкого всё равно интересной и необычной.

3062571
Лыткарино, ДК «Мир», 30 сентября 1970 года. Фото Ивана Чернова

Если вы вдруг не узнали голос артиста, сыгравшего роль начальника штаба – то это замечательный Леонид Каневский: слушать

3062587
Леонид Каневский

В спектакле вообще очень интересный актерский состав.
Владимир Самойлов, Борис Иванов, Евгений Лазарев, Леонид Марков, Григорий Лямпе, товарищ Высоцкого по Театру на Таганке Рамзес Джабраилов. Авторами текста были Константин Тарасенко и Пётр Беличенко.

3062591
Леонид Марков

А постановщиком – Феликс Берман.
Человек крайне неординарный. Одессит, учившийся у Георгия Товстоногова и Андрея Гончарова, Берман работал с Константином Симоновым и в Москве какое-то время даже жил у него дома: Симонов буквально прописал у себя молодого студента. Берман работал с Эфросом, возглавлявшим в середине 60-х Ленком, и ставил знаменитый спектакль «Аттракционы».

3062589
Феликс Берман

У Бермана был очень необычный во всех смыслах взгляд на театр, но карьера в Москве у него не сложилась, зато он поставил полторы сотни спектаклей в самых разных городах и говорил, что «Москва делает имена, а искусство делается на периферии».
Работал он и на радио, и среди радийных работ первой вспоминал именно «Богатыря монгольских степей» с Высоцким.

Владимир Высоцкий в роли Сухэ-Батора, Евгений Лазарев – Пунцуг, в роли Бодо – Феликс Тобиас, Игорь Сиренко – Чойболсан: слушать

3063099
Игорь Сиренко

Пьеса, как вы, наверняка уже догадались, на революционную тему.
О том, как национальный герой монгольского народа Сухэ-Батор возглавил борьбу своего народа за независимость от китайских оккупантов и белых отрядов барона Унгерна. История там, на самом деле, была очень непростая и выглядело все не совсем так, как это трактовалось в советские годы, когда Монголию пафосно называли вторым в мире социалистическим государством и считали чуть ли не шестнадцатой республикой: слушать

3062563

Музыку для постановки написал Шандор Каллош, работавший в Ленкоме и написавший мелодии к десяткам фильмов и мультфильмов.
Хотя песен в спектакле «Богатырь монгольских степей» нет. И это тот случай, когда Высоцкий ничего для этой постановки даже не предлагал. Он выступает здесь исключительно как актер. Играющий довольно специфический материал.

3062573
Москва, 1-й часовой завод, 29 января 1970 года

В наше время этот сюжет кажется совершенно надуманным, пафосным, по-советски патетическим.
Но не будем забывать о том, что записывали «Богатыря» 20 января 1970 года. В тот момент, когда с невиданным размахом готовилось празднование 100-летия Ленина, и на пафос с патетикой не скупились.

Впрочем, ведь и сам Владимир Семенович в анкете, которую его попросил заполнить в том же 1970 году товарищ по Таганке Анатолий Меньщиков, отвечая на вопрос о самой выдающейся исторической личности, назвал Ленина.

Геннадий Кочкожаров в роли Джергала, Чойболсан – Игорь Сиренко: слушать

3063107
Геннадий Кочкожаров

В упомянутой анкете, в которой Высоцкий назвал выдающейся личностью Ленина, он упомянул еще одного знаменитого исторического героя – Гарибальди.
И теперь, играя героя Монголии Сухэ-Батора, Владимир Семенович создавал некий собирательный образ вожака, в который мог вписаться и Сухэ-Батор, и Гарибальди, и любой другой харизматический предводитель.

3062579
Лыткарино, ДК «Мир», 30 сентября 1970 года. Фото Ивана Чернова

Конечно, персонаж у него здесь довольно ходульный, но играет Высоцкий от души.
Феликс Берман как режиссер верно уловил эту способность Высоцкого, которую невозможно не почувствовать и в его песнях: играть на всю катушку, рваться «из сил, из всех сухожилий». Сухэ-Батор объединял людей, становился центром сплочения единомышленников. Так ведь и Высоцкий в жизни всегда, где бы ни появлялся, оказывался в центре внимания и становился объектом притяжения окружающих.

Конечно, очевидна огромная разница между вот этим революционным персонажем и Мартином Иденом, которого Высоцкий сыграет спустя шесть лет.
В «Мартине Идене» Владимир Семенович играл во многом самого себя. Мартин Иден был Высоцким по сути. А Сухэ-Батор был Высоцким по форме. Его здесь узнаешь моментально, и для этого не надо подсматривать в шпаргалку.

3062575
Дубна, ДК «Мир», 22 января 1969 года. Фото Леонида Андреева

В роли Намзата – Юрий Колычев, а сподвижник Сухэ-Батора, комиссар Чойболсан – это, как вы уже, наверняка, запомнили, Игорь Сиренко: слушать

3063109
Юрий Колычев. Фото Александра Стернина

Здесь важно заметить, что для Владимира Высоцкого участие в «Богатыре монгольских степей» было не первой радиопостановкой, но первой, где у него была главная роль: слушать

3062595
Лениногорск, октябрь 1970 года. Фото В.Кудрявцева

Сейчас жанр радиоспектакля стал чем-то антикварным.
Его отчасти заменяют аудиокниги. А между тем, радиопостановки были сложнейшим делом. У театрального или киноактера есть пластика, мимика, он работает телом, взглядом. В театре артист подпитывается энергетикой зала. А для Высоцкого это было важно вдвойне, ведь он не только играл на сцене Таганки – он дал сотни концертов. Здесь же из всего профессионального арсенала у него оставался только голос. И всю энергию, все свои изобразительные возможности ему нужно было передавать через слова, интонации, акценты и ударения. Работать, не видя зрителя, а иногда даже партнера. Но Высоцкий справился с этой задачей, даже при том, что материал для постановки был далеко не выдающийся: слушать

3062593
Кентау, 30 августа 1970 года. Фото Виктора Меликопуло

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы Игоря Рахманова, Александра Петракова, Олега Васина, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных, Сергея Алексеева и Александра Ковановского.

У радиоспектакля «Богатырь монгольских степей» была незаметная судьба.
В советское время его не выпускали на пластинках, в отличие от нескольких других радиопостановок, в которых участвовал Высоцкий. Но время от времени «Богатырь» все же звучал в эфире. И обязательно 11 июля, когда в Монголии отмечают праздник Наадам. Это трехдневный народный фестиваль в честь победы революции, и празднуют его с 1921 года. Празднику скоро сто лет, а вот Сухэ-Батор успел отметить его всего один раз. Он умер после серьезной простуды 20 февраля 1923 года – ему только-только исполнилось 30 лет.

3062597
Лыткарино, 30 сентября 1970 года. Фото Ивана Чернова

Прежде чем вы послушаете прощальную сцену спектакля, обратим внимание на символическое совпадение судеб персонажей Высоцкого в обоих радиоспектаклях, о которых мы уже успели вам рассказать в нашем цикле.
Умирает Мартин Иден, умирает и Сухэ-Батор. Но Мартин выбирает смерть по доброй воле, а Сухэ до последних секунд с нею борется: слушать

3062557

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Анатолий Вяткин, «Высоцкий — богатырь монгольских степей».

2857812

Уважаемые участники, спонсоры и друзья проекта «Один Высоцкий»!
Мы ждали обнадеживающих новостей о выходе нашего проекта в первых числах февраля, однако коллизия с зарубежными правообладателями пока так и не разрешилась.
Переговоры получаются сложными, но главное, что они идут и мы несмотря ни на что, уверены в их успешном завершении.

Мы вновь подчеркиваем, что считаем возможным издание проекта «Один Высоцкий» только при соблюдении прав и интересов всех сторон!

При этом необходимо заметить, что Алексей Венедиктов, главный редактор радиостанции «Эхо Москвы», где уже более трех лет выходит в эфир программа «Один Высоцкий», в курсе сложившейся ситуации и принял со своей стороны меры для оказания нашему проекту юридической поддержки.
За что мы ему чрезвычайно признательны.

Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»

3051801
Дубна, ДК «Мир», 10 февраля 1979 года. Фото Сергея Сычкова

Лохмотьями с ладоней лезла шкура,
Жгли руку рукояти, раскалясь,
Расковывались кони от аллюра,
В ушах звенел набат — и пуля-дура
Со скользких сёдел сталкивала нас.

И на крови помешанные пули
Носились, как шальные, взад-вперёд,
Стояла смерть, добычу карауля,
Из лучших выбирая — чей черёд?

Одних — кого сам Случай на поруки —
Разваливал клинок до сёдел от плеча,
Другим судьба протягивала руки,
Соломинкою длинной щекоча.

Владимир Высоцкий («Пожары», из черновиков, 1978 год)

3058829
Северодонецк, Дворец спорта, 24 января 1978 года. Фото А.Завгороднего

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

Бег иноходца: слушать

Концерт в Северодонецке, научно-производственное объединение «Импульс», 25 января 1978 года.
День сорокалетия Владимира Высоцкого.

3058827
Северодонецк, НИИ УВМ «Импульс», 25 января 1978 года. Фото Константина Пичугина

Мы продолжаем путешествие по Украине вместе с Владимиром Семеновичем и хронологически сперва немного возвращаемся назад, в январь 1978 года.
Мы уже обещали посвятить этому северодонецкому выступлению отдельную Главу, но сочных моментов во время того концерта хватит не на одну передачу – обидно было бы пропадать такому материалу.

3059019
Северодонецк, Дворец спорта, 21 января 1978 года. Фото Светланы Май

Январские выступления 1978 года вообще получились фактурными.
Про них и воспоминаний осталось много, и фонограмм отличного качества, да и сам Высоцкий был ударе – не только прекрасно исполняя свои песни, но и остроумно и нешаблонно общаясь с публикой. А про яркую, невероятно теплую, даже бурную реакцию со стороны зрителей во время тех гастролей мы уже говорили.

В той же январской поездке Владимир Семенович буквально на один день, для единственного выступления завернул в город Лисичанск Ворошиловградской области.
И вышел на сцену ДК имени, разумеется, Ленина завода «Донсода».

3059021
Запорожье, 28-29 апреля 1978 года. Фото Леонида Аренкина

В каких только экзотических, на современный взгляд, местах не доводилось бывать и выступать Высоцкому.
С другой стороны, если бы он имел официальный статус и гастролировал только по крупным городам, и выходил только на больших площадках, разве бы у жителей того же Лисичанска был шанс увидеть живьем самого Высоцкого: слушать

С народными любимцами часто происходит парадоксальная вещь.
Именно от большой любви поклонники часто переходят на «ты» и вообще позволяют себе панибратство. И обратите внимание, как Высоцкий выходит даже из таких ситуаций.

3059135
Запорожье, 1 мая 1978 года

Он прекрасно чувствовал свою аудиторию, умел ею управлять, знал, когда пошутить, а когда и поставить на место.
Но при этом был всегда уважителен к людям, даже если те иной раз переходили границы дозволенного.

После Лисичанска будет еще Ворошиловград, а в марте 1978 года состоятся несколько концертов в Сумах и Шостке, про которые мы в предыдущей Главе подробно рассказывали.

3058825
Ворошиловград, 25 января 1978 года. Фото Юрия Хромушина

А потом будет дорога домой, в Москву.
Дорога, чуть не оборвавшаяся самым нелепым и трагическим образом. Высоцкий был в Сумах с Иваном Бортником, а с ними еще и администратор Высоцкого Владимир Гольдман.

3058351
Иван Бортник, ?, Владимир Высоцкий и Александр Стефанович. Запорожье, Дворец спорта «Юность», апрель 1978 год

Они никак не успевали на поезд до Москвы и решили догнать его на машине.
Гнали на очень приличной скорости, а шофер их спижонил, держа руль одной рукой.

3058339
Запорожье, апрель1978 года

На не очень ровной дороге машину понесло, и только благодаря трамвайным путям удалось погасить скорость, а заодно и уйти со смертельной траектории.
Машину несколько раз перевернуло, помяло, но, слава богу, никто серьезно не пострадал, а остановиться удалось прямо у фонарного столба. Не первая авария в жизни Высоцкого, и не в первый раз ему в такой аварии повезло.

3058347
Харьков, май 1978 года. Фото Олега Кушакова

В апреле Владимир Семенович вернулся на Украину и выступил в Кривом Роге.
И дал за три дня двенадцать концертов в городском цирке! И сохранились даже записи тех выступлений, но к сожалению качество этих пленок совершенно удручающее!

3058341
Кривой Рог, цирк, 6-8 апреля 1978 года

Возможно, цирковая акустика не подходила для такого концерта или по какой-то иной причине – но увы, для эфира эти записи совсем не годятся.

3058343
Кривой Рог, цирк, 6-8 апреля 1978 года

Поездка в этот город запомнилась почти героическим поведением местных газетчиков, которые не только дали анонс концертов, но и сделали небольшое интервью с Высоцким.
Ценное даже не ответами артиста, которые были вполне банальными, а самим фактом, что интервью такое удалось пробить.

3058979
Запорожье, 1 мая 1978 года. Фото Вячеслава Тарасенко

К сожалению, пока не обнаружено и качественных фонограмм выступлений в Запорожье, где Высоцкий пятнадцать раз поднимался на сцену Дворца спорта «Юность» и ДК имени на этот раз не Ленина, а просто Ильича.
Принадлежал ДК местному трансформаторному заводу.

3058977
Запорожье, 28-29 апреля 1978 года. Фото Леонида Аренкина

Зато во Дворце Спорта была сделана редчайшая любительская киносъемка, причем цветная!
Спустя почти 30 лет ее обнаружил запорожский энтузиаст Олег Мелещук.


Документальный фильм Олега Мелещука «Высоцкий в Запорожье»

Кстати, на тех кадрах мы можем увидеть не только Высоцкого с гитарой и микрофонами, но и ведущего концертов, нашего коллегу Николая Тамразова, который эти микрофоны поправляет, принимает цветы от публики и берет гитару у Владимира Семеновича.

3058975
Запорожье, 28-29 апреля 1978 года. Фото Леонида Аренкина

Но пора нам уже и послушать самого Высоцкого.

Серенада Соловья-Разбойника: слушать

Это Харьков, май 1978 года.
Скажем откровенно: по сравнению с зимними концертами в украинских городах, здесь общение с публикой было уже более стандартным, и слушая записи тех выступлений, порой не сразу поймешь, в каком городе это происходит. С другой стороны, у Высоцкого это были не просто штампы и тривиальные концертные шаблоны. Высоцкий же был и первоклассным артистом.

3059043
Харьков, Дворец спорта, 28 мая 1978 года

Да, реплики зачастую повторялись, повторялся и порядок песен.

«Давайте после драки помашем кулаками…»: слушать

3059681

Но всё это можно рассматривать и как отдельный музыкальный спектакль.
И набор номеров, и их последовательность, и рассказы между песнями были как будто специально выстроены таким образом, чтобы у аудитории создавалось определенное настроение, чтобы оно менялось от шутливого к задумчивому, от серьезного – когда звучали военные песни – к легкому, когда Высоцкий исполнял спортивные свои вещи.

3059059
Кривой Рог, цирк, 6-8 апреля 1978 года

А коль скоро это спектакль, то и определенная заданность и повторяемость в нем оправданы.

Расстрел горного эха: слушать

Публика в зале занимала все свободное пространство.
Николай Тамразов вспоминал, как они в апреле 1978-го заехали на один день в Мелитополь.

3058345
Мелитополь, ДК им.Шевченко, 28 апреля 1978 года. Фото Анатолия Ортина

Зал был большой, на тысячу мест, но организаторы, не особо сомневаясь, продали вдвое больше билетов!
И люди стояли, прижавшись друг к другу – как в автобусе в час пик. И Тамразов просто попросил собравшихся вести себя поспокойнее и по возможности обойтись без аплодисментов – он всерьез опасался, что может возникнуть давка!

3058349
Николай Тамразов и Владимир Высоцкий. Запорожье, 1 мая 1978 года. Фото Леонида Аренкина

Но в Мелитополе состоялось одно-единственное выступление, а в Харькове их было, как обычно, по нескольку в день.

3058833
Мелитополь, ДК им. Шевченко, 28 апреля 1978 года. Фото Анатолия Ортина

Хотя точное их количество по сию пору не установлено.
Выступал Высоцкий во Дворце студентов, в ДК строителей, в Ледовом дворце и театре музыкальной комедии. По опробованной методе выходил Владимир Семенович на сцену не один. Он выступал во втором отделении, а открывали концерты ВИА «Алые маки» и «Здравствуй, песня!», и все это действо называлось «Песня не знает границ».

3058973

Но и тогда всем, конечно же, было абсолютно ясно, что публика в Харькове, как и везде, шла исключительно на Высоцкого.
Иногда, впрочем, в азарте даже забывая о цели своего прихода.

Песня о погибшем летчике: слушать

3059683

Харьковские выступления закончились неприятно.
И дело даже не в скверной рецензии на концерты, которая появилась в «Вечернем Харькове» – в конце концов, к подобным статьям Высоцкий поневоле давно уже привык. Хуже, что концертами заинтересовались в ОБХСС.

3059041
Харьков, Театр Музкомедии, 28 мая 1978 года. Фото Георгия Кожемякина

Формально придраться, конечно, было к чему.
Ставка Высоцкого не могла быть выше 19 рублей за выступление, но по приблизительным подсчетам, харьковские концерты принесли 150 тысяч рублей за проданные билеты. И чтобы выплатить Высоцкому достойный гонорар, администратор Владимир Гольдман шел на самые разные ухищрения.

3059049
Николай Тамразов, Владимир Высоцкий, Владимир Гольдман, Валерий Янклович.
Харьков, Театр Музкомедии, 28 мая 1978 года

Это и акты об уничтожении якобы не распроданных билетов, и фиктивные платежки, и концертные справки, которые Высоцкий подписывал, даже не читая.
Началось следствие, известное как «Харьковское дело», а параллельно развивалось аналогичное «Ижевское дело».

3059125
Харьков, Театр Музкомедии, 28 мая 1978 года. Фото Юрия Ширы

Откровенно говоря, практиковали подобные вещи тогда практически все известные артисты и их администраторы, и, как правило, отвечали – если отвечали – за всё именно эти самодеятельные импресарио.
Так же получилось и с Высоцким. Подозрения с него сняли, хотя история тянулась полтора года! А вот Владимир Гольдман получил три года исправительной колонии. Такова оказалась цена изнурительной, но очень успешной и до сих пор, сорок лет спустя памятной, поездки Владимира Семеновича по Украине.

Человек за бортом: слушать

3059039
После концерта в УВД Запорожья, 29 апреля 1978 года. Фото Людмилы Кохановой

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Сергея Алексеева, Александра Петракова, Игоря Рахманова, Олега Васина, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.

Концерт в Харькове 30 мая 1978 года стал последним публичным выступлением Владимира Высоцкого на украинской земле.

3058831
Харьков, Дворец спорта, 30 мая 1978 года. Фото Николая Ковальчука

В оставшиеся ему два с небольшим года жизни он сюда с концертами больше не приезжал.
Хотя бывал после этого на Украине еще неоднократно. Что говорить, если как раз в мае 1978 года в Одессе начались съемки самого знаменитого фильма Высоцкого «Место встречи изменить нельзя».

3059181
Рабочая проба «с усами» на роль Глеба Жеглова, 1978 год
Публикуется впервые

Но была у Высоцкого на Одесской киностудии в то время и еще одна работа – совсем не такая успешная: слушать

Это фрагмент так и не вышедшей в эфир при жизни Высоцкого «Кинопанорамы», записанной в Москве на Центральном телевидении в Останкино поздней ночью 22 января 1980 года.

3058355
Кадр съемки для «Кинопанорамы», ЦТ СССР, 22 января 1980 года

А картина «Забудьте слово «смерть»» получилась вполне стандартным советским боевиком, лишенным каких-либо выдающихся художественных достоинств.
И, конечно, песня «Пожары» оказалась, как бывало уже не раз, и выше, и ярче по смыслу, чем весьма примитивный фильм, и действительно плохо в него вписывалась.

3058357
Автограф песни «Пожары над страной…»

Режиссер Самвел Гаспаров не просто хотел эту песню использовать в своей картине – он утверждал, что она была практически написана на его глазах.
Хотя здесь есть большая доля преувеличения. Черновиков «Пожаров» у Высоцкого получилось несколько листов, и работал он над песней несколько месяцев. Композитор и друг Высоцкого Алексей Зубов сделал аранжировку, была записана оркестровка. Но, как утверждал режиссер Гаспаров, заместитель председателя Госкино Борис Павлёнок категорически запретил использовать в фильме песню Высоцкого.

3059117

Завершая наше путешествие по Украине с Владимиром Высоцким, мы послушаем именно эту оркестровую запись.
Так никогда и не прозвучавшую с экрана. Место действия – Украина, пожары над страной, и годы – «девятнадцатый – двадцатый». Только лет прошло ровно сто.

Пожары: слушать

Пока у райских врат мы сдуру маялись, –
Набросили щеколду холуи,
И ветер злой со щек мне сдул румянец
И обесцветил волосы мои.

Хоть плачь, коли дорОга – есть ли, нет ли, –
Сырая мгла все гуще и темней,
На всадников набрасывала петли
И уводила из-под них коней.

3058359
Запорожье, 1 мая 1978 года. Фото Вячеслава Тарасенко

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
«Опасные гастроли. Высоцкий в Харькове»;
– Марк Цыбульский, «Владимир Высоцкий в Одессе», «Гастроли по Украине в 1978 году».

2857812

Уважаемые участники, спонсоры и друзья проекта «Один Высоцкий»!
Мы ждали обнадеживающих новостей о выходе нашего проекта в первых числах февраля, однако коллизия с зарубежными правообладателями пока так и не разрешилась.
Переговоры получаются сложными, но главное, что они идут и мы несмотря ни на что, уверены в их успешном завершении.

Мы вновь подчеркиваем, что считаем возможным издание проекта «Один Высоцкий» только при соблюдении прав и интересов всех сторон!

При этом необходимо заметить, что Алексей Венедиктов, главный редактор радиостанции «Эхо Москвы», где уже более трех лет выходит в эфир программа «Один Высоцкий», в курсе сложившейся ситуации и принял со своей стороны меры для оказания нашему проекту юридической поддержки.
За что мы ему чрезвычайно признательны.

Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»

3051801
Дубна, ДК «Мир», 10 февраля 1979 года. Фото Сергея Сычкова

3054967
Сумы, 26-28 марта 1978 года. Фото Юрия Хвастунова

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

Братские могилы: слушать

20 мая 1977 года.
Донецк. Дворец спорта «Дружба». Символичное место, и название сегодня кажется более чем символичным…
Мы продолжаем путешествовать по Украине вместе с Владимиром Высоцким. И сегодня вспомним его выступления в разных украинских городах в 1977 и 1978 годах.

3055443
Донецк, Театр им. Артёма, 21 мая 1977 года. Фото Алексея Смирнова

В последние годы гастроли Высоцкого уже отличались от ранних его выступлений.
Именно в 1977 году он опробовал ту концертную форму, которую не раз потом использовал вместе с организаторами. В конце песни про «Братские могилы» вы наверняка обратили внимание на звук ударных и электрогитары. Высоцкий выступал в той поездке вместе с ансамблями «Алые маки» и «Молодые голоса».

3054917

Задача у них была простая – заполнить первое отделение и, говоря теперешним языком, разогреть публику.
К тому же часто Высоцкий давал в одном городе несколько концертов, причем в разных местах. И пока ансамбль играл свою программу, Владимир Семенович мог успеть на другую площадку. График адский, но работали и Высоцкий, и сопровождавшие его музыканты на совесть.

Кроме того, эти сборные концерты помогали обойти тогдашние советские правила и заплатить Высоцкому достойный гонорар.
Ведь не имея официальных званий, за выступление он должен был получить не более 19 рублей, что со всех точек зрения было абсурдно. Но в который раз мы должны подчеркнуть: Высоцкий совершенно точно отрабатывал каждую копейку и выкладывался на двести процентов, а публика принимала его очень искренне и даже с каким то восторгом. Почему-то именно на тех украинских концертах это особенно заметно. Послушайте, какая овация в том же Донецке: слушать

3055445
Донецк, Театр им. Артёма, 21 мая 1977 года. Фото Алексея Смирнова

Переслушивая фонограммы этих концертов, обращаешь внимание не только на буквальный восторг зала.
Настроение самого Высоцкого неизменно прекрасное. Аплодисменты на концертах он часто и довольно резко прерывал – мол, хлопаньем вы сами у себя крадете время, я вам так меньше спою. А здесь он, кажется, даже наслаждается вниманием публики: слушать

Владимир Семенович во время выступлений не только пел, но обычно рассказывал о родном Театре на Таганке, говорил о ролях в кино и вообще охотно общался со зрителями.
Хотя со временем, конечно, у него уже образовался какой-то джентльменский набор историй, актерских баек и штампов. Это понятно: когда даешь десятки концертов, иногда по три-четыре в день, находить новые сюжеты для беседы уже нелегко. Но еще раз обратим внимание, что во время украинских гастролей общение получалось каким-то неформальным. И на привычные темы Высоцкий разговаривал, отходя от собственных же штампов: слушать

3055447
Донецк, Театр им. Артёма, май 1977 года

Это все тот же Донецк, май 1977 года.
В тот раз во Дворце «Дружба», во Дворце культуры имени Калинина, в драмтеатре имени Артёма, в клубе альпинистов и даже в летнем кинотеатре на берегу реки Высоцкий дал 18 концертов! А еще заехал в Макеевку, Горловку, Константиновку, Дзержинск – и везде аншлаги.

3055441
Горловка, 16-21 мая 1977 года. Фото С.Константинова

Но в 1977 году на Украине больше концертов не будет.
Высоцкий вернется в республику уже в январе 1978-го, причем буквально к собственному дню рождения. Который отметит 25 января сразу четырьмя концертами: утром в Северодонецке, а днем и вечером в Ворошиловграде!

3055449
Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 21 января 1978 года. Фото Александра Завгородного

Придет время – и про Северодонецк мы, скорее всего, расскажем отдельно, а в Ворошиловград заглянем прямо сейчас. И снова послушаем Высоцкого не поющего, а говорящего со сцены: слушать

3055469
Интервью на съёмках передачи «Музыка и музыка». Париж, 20 марта 1977 года. Фото Claude James

Высоцкий к тому моменту уже и во Франции бывал неоднократно, и свои французские пластинки записал, поэтому неудивительно, что отвечая на вопрос об авторской песне, вспомнил, кроме Булата Окуджавы, гениального француза Жоржа Брассенса, бельгийца Жака Бреля и Максима ле Форестье, который переводил тексты Высоцкого для пластинки и вообще для французской публики.

3055505
Жак Брель, Жорж Брассенс и Максим ле Форестье

Вот так, между делом, Владимир Высоцкий сказал несколько добрых слов и о других артистах: слушать
Время – странная штука. Порою кажется, что Высоцкий был в какую-то совершенно другую эпоху, а вот вспомнил он, например, Аллу Пугачеву – и понимаешь, что эпоха всё та же.

3055493
Муслим Магомаев и Алла Пугачева

Три концерта были в Ворошиловграде, и последний начинался в 9 вечера.
Вот такой день рождения: слушать

3055457
Северодонецк, НИИ УВМ «Импульс», 25 января 1978 года. Фото К.Пичугина

Удивительный, кстати, факт.
Сопровождающие Владимира Семеновича ансамбли обычно выступали перед ним. Ясно же, что публика приходила именно на Высоцкого. Играй музыканты после Высоцкого, они рисковали получить пустой зал. Но здесь, видимо, с учетом дня рождения, позднего времени и последнего концерта, решили «Алые маки» оставить на потом.

После короткого перерыва Высоцкий вернется на Украину уже в марте с девятью выступлениями в городе Шостка.
Этот населенный пункт был знаком практически каждому внимательному зрителю в Советском Союзе. Ведь в конце каждого фильма появлялась надпись, что фильм этот снят на пленку производственного объединения «Свема» из города Шостка. К сожалению, ни одной фонограммы шосткинских выступлений до нас не дошло, хотя точно известно, что магнитофоны в зале были. Зато после концертов в городе Сумы в марте того же 1978 года качественных записей – достаточно.

Мы вращаем Землю: слушать

3054965
Сумы, 26-28 марта 1978 года. Фото Юрия Хвастунова

Обратите внимание на очень непривычное звучание.
Высоцкий под звуки ВИА. В Сумах с ним были уже известные вам «Алые маки» и еще один ансамбль – «Здравствуй, песня!».

3054919

Не буду в очередной раз говорить о переполненном зале и публике, отбивавшей ладони – это действительно так и было.
Будучи в таком же отличном настроении, как и его зрители, Высоцкий даже начал импровизировать. В том смысле, что порядок номеров на концертах был примерно одинаковым, но в Сумах он вдруг исполнил песню, которую публично в те годы уже практически не пел.

Наверно, я погиб: слушать

3054963
Сумы, 26-28 марта 1978 года. Фото Юрия Хвастунова

По ходу концерта овацией сопровождался уже почти каждый номер.
Ну, и Владимир Семенович на кураже немного раздухарился. После «Песни о переселении душ» он устроил даже нечто вроде аукциона. Наберитесь терпения:

Песенка про переселение душ: слушать

В прошлой Главе мы вспоминали эпизод на одном из украинских выступлений, когда люди слушали Высоцкого, взобравшись снаружи на оконные проемы второго этажа.
Но в Сумах превзошли даже тот случай. Там имело место нечто вообще из ряда вон: слушать

3054961
Сумы, 26-28 марта 1978 года. Фото Юрия Хвастунова

Этот концерт так и вошел в историю как «Люди на люстрах».
Но шутки шутками, а в какой-то момент Владимиру Семеновичу стало не до смеха. С Высоцким в той поезде был еще Иван Бортник, они показывали отрывок из спектакля «Павшие и живые», Бортник прочел «Сороковые роковые» – и тут: слушать

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Сергея Алексеева, Александра Петракова, Игоря Рахманова, Олега Васина, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.

3055463
Ворошиловград, 25 января 1978 года. Фото Юрия Хромушина

Наше украинское гастрольное путешествие с Владимиром Высоцким и теперь не закончено.
Впереди Кривой Рог, Запорожье, Мелитополь, Харьков. А сейчас – один из тех внезапных импровизационных моментов, которые неоднократно возникали в той поездке и которые спустя годы слушаются уже с новым, особенным смыслом: слушать

3054969
Сумы, 26-28 марта 1978 года. Фото Юрия Хвастунова

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина.

2857812

Уважаемые участники, спонсоры и друзья проекта «Один Высоцкий»!

Мы ждали обнадеживающих новостей о выходе нашего проекта в первых числах февраля, однако коллизия с зарубежными правообладателями пока так и не разрешилась.
Переговоры получаются сложными, но главное, что они идут и мы несмотря ни на что, уверены в их успешном завершении.

Мы вновь подчеркиваем, что считаем возможным издание проекта «Один Высоцкий» только при соблюдении прав и интересов всех сторон!

При этом необходимо заметить, что Алексей Венедиктов, главный редактор радиостанции «Эхо Москвы», где уже более трех лет выходит в эфир программа «Один Высоцкий», в курсе сложившейся ситуации и принял со своей стороны меры для оказания нашему проекту юридической поддержки.
За что мы ему чрезвычайно признательны.

Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»

3051801
Дубна, ДК «Мир», 10 февраля 1979 года. Фото Сергея Сычкова

Утром на заставе — на нашей и на ихней —
По обеим сторонам нейтральной полосы
Слышен русский громкий плач и нерусский — тихий,
Но горе одинаково давит на весы.

Владимир Высоцкий (из черновиков, март 1965 года)

3051419
Киевский зональный научно-исследовательский институт экспериментального проектирования, 24 октября 1972 года
Фото Владимира Самойленко

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

Песня о нейтральной полосе: слушать

Сколько же все-таки раз переписывали Высоцкого с пленки на пленку!
Что-то наслаивалось, намагничивалось, иногда осыпалось. Но дошло до нас. Разного качества, но неизменно интересное по содержанию. Это 22 декабря 1965 года, запись сделана в Киеве в доме Нелли Горелик. Нелли Михайловна была другом семьи Высоцких, точнее киевской родни Владимира Семеновича. А родственников у него на Украине было немало, и с Украиной Высоцкого всю жизнь связывали и тесные семейные, и такие же тесные творческие отношения. В ближайших Главах обо всем этом мы и попытаемся вам рассказать.

3051943
Киев, Площадь Льва Толстого, 1950 год

Начать с того, что в Киеве жил, учился и даже был предпринимателем во времена НЭПа дед Владимира Высоцкого Вольф Шлиомович.
В Киеве родился дядя Высоцкого, Алексей Владимирович, которого он очень чтил и который одним из первых вообще начал записывать на пленку песни племянника. В Киеве жила бабушка Дора Евсеевна, знаменитый косметолог, и Володя с ней не просто общался, а можно сказать, дружил.

3051871 3051873 3051875
Подъезд дома в Киеве (ул. И.Франко, д. 2, кв. 4), в котором жила бабушка Володи Высоцкого Дора Евсеевна.
Фото Владимира Зайцева, 2019 год

Отец, Семен Владимирович, учился в киевской школе и техникуме, а после войны, которую прошел всю до Берлина, служил в Киевском военном округе.
А упомянутый дядя, Алексей Владимирович, служил на Западной Украине. Поэтому Володя на Украине бывал неоднократно еще в детстве. И у дяди в Мукачево и Гайсине, и у отца и мачехи, «мамы Жени», в Киеве.

3050673
Прогулка в зоопарке.
Марлен Матвеев с Валерой Гукасовым (на руках), Саша и Володя Высоцкие.
Киев, июнь 1950 года. Фото Алексея Высоцкого

В Киеве в театре Леси Украинки работа и первая жена Высоцкого – Иза, и тот период – это постоянные поездки друг другу, чтобы повидаться хотя бы на один день, и часы романтических разговоров по телефону.

Кинематографическая карьера Высоцкого всерьез началась тоже на украинской земле.
В 1961 году в Карпатах снималась лента «Карьера Димы Горина», в которой Высоцкий играл монтажника Софрона.

3050671
Владимир Высоцкий в роли Софрона в фильме «Карьера Димы Горина»

А в 1968 году на студии имени Довженко снимают фильм «Карантин», для которого Высоцкий пишет песни, и об этом в нашем цикле уже был отдельный рассказ.
1968 год – время, когда слава Высоцкого уже стала всесоюзной, когда он уже мог собирать на свои концерты дворцы спорта. Но это и время, когда Высоцкий фактически попадает в списки неблагонадежных.

3051421
Григорий и Нина Лубенцы, Владимир Высоцкий и Людмила Бараз. Киев, февраль 1968 года

Однако и во власти у Высоцкого были свои горячие почитатели.
Такие, как Григорий Лубенец, бывший министр строительства Украинской ССР. Именно он сделал в мае 1968 года хорошо известную среди любителей творчества Владимира Семеновича запись, в которой две дюжины песен. Это одна из них – кстати, тоже с некоторым украинским уклоном, с Одессой, Киевом и Львовом.

Москва–Одесса: слушать

В 1971 году в Киев приезжает Таганка.

3051799
Киев, ДК «Днепр», сентябрь 1971 года

Это было еще до премьеры «Гамлета», но у любимовского театра и у актера Высоцкого, слава богу, уже были постановки и роли, о которых говорили все, кто хоть как-то интересовался театром в то время: слушать

Это фрагмент выступления в Киеве 21 сентября1971 на 3-м домостроительном комбинате.
Осень 1971-го – это как раз и первые настоящие концерты Владимира Высоцкого в украинской столице.

3051213
Владимир Высоцкий среди работников Дома моделей в Киеве, сентябрь 1971 года. Фото А.Ганкина

Два десятка самых разных организаций!
Заводы, институты, школы и домостроительный комбинат в их числе.

Разведка боем: слушать

3051847
Импровизированный билет на выступление В.Высоцкого в ДСК-3 в Киеве 21 сентября 1971 года
(из архива Валентины и Григория Асташкевичей)

О концертах в Домостроительном комбинате остались довольно любопытные воспоминания очевидцев.
Вот как раз после исполнения военных песен Высоцкому преподнесли букет от совета ветеранов – «в знак благодарности за то, что вы написали такие прекрасные песни».

3051357
Директор ДСК-3 Григорий Асташкевич и Владимир Высоцкий. Киев, ДСК-3, 21 сентября 1971 года

Билеты стоили по рублю, а зал хоть и небольшой, но народу было битком.
Гонорар Высоцкого за те выступления, кстати, тоже не тайна – 350 рублей за концерт. Но Владимир Семенович, как всегда, отработал каждую копейку, не то, что каждый рубль, заплаченный за билет.

3051217
Киев, ДСК-3, 21 сентября 1971 года

После концерта его пригласил в гости директор комбината Григорий Асташкевич.
И Высоцкий снова пел, рассказывал о театре, вообще о жизни. И, между прочим, прямо из квартиры Асташкевича поговорил с Парижем, с Мариной Влади.

3050653

К слову, раз речь зашла о жене, забавный эпизод приключился с Высоцким во время концерта в городе Жданов.
Правда, тут мы переносимся уже в 1973 год, 13 марта: слушать

А мы снова вернемся на 3-й киевский домостроительный комбинат.
Народу было столько, что за концертом наблюдали даже с улицы, заглядывая в окно. Собственно в этом смысл реплики, которую вы сейчас услышите.

Песня о сентиментальном боксёре: слушать

3051215
Киев, ДСК-3, 21 сентября 1971 года

Это был целый музыкальный спектакль.
Военные песни сменялись спортивными, спортивные – серьезными, серьезные – шуточными. Шуточные отлично шли в любой аудитории, но в Киеве, как показалось Высоцкому, народ веселился по-особому. Владимир Семенович спел «Утреннюю гимнастику» и по реакции зала сделал такую ремарку: слушать

3050663
Киев, сентябрь 1971 года

Концерты Высоцкого практически всегда шли с успехом и заканчивались овациями еще и потому, что сам его репертуар создавал нужное настроение: слушать

3051849
Письмо Юрию Любимову от руководства ДСК-3 (из архива Валентины и Григория Асташкевичей)

Те гастроли осенью 1971 года запомнятся еще один событием.
14 сентября Высоцкий выступал в Институте электросварки имени Патона. Именно во время этого концерта была сделана самая первая любительская съемка Высоцкого, поющего со сцены. Подчеркиваем – не самая первая съемка вообще, а именно любительская концертная из зала. Сделал эту уникальнейшую запись работавший тогда в Институте имени Патона Карл Кузьмич-Янчук. А всеобщим достоянием пленка стала усилиями высоцковеда Льва Черняка. Фрагменты этой записи Черняку даже удалось синхронизировать с отрывками песен, которые тогда прозвучали. Одна из них – «Солдаты группы «Центр»».

Солдаты группы «Центр»: слушать


«Солдаты группы «Центр». Фрагмент съемки Карла Кузьмича-Янчука в Институте электросварки имени Патона, 14 сентября 1971 года

После выступлений перед публикой гостеприимные хозяева приглашали Высоцкого еще и посидеть с ними уже более тесным кругом, накрывали столы, всегда находилась гитара.

3050661
Киев, апрель 1972 года

Но все, кто вспоминает те гастроли, единодушны: Высоцкий принимал приглашения, с удовольствием пел, рассказывал о творчестве и просто говорил за жизнь – но от спиртного категорически отказывался.
Хотя среди прочих было даже выступление на заводе шампанских вин. Зато в книге отзывов Владимир Семенович оставил экспромт:
Сегодня выступал. Один!
Нет, не один — вдвоём с гитарой!
Виват! Завод шампанских вин!
Я ваш навек — поклонник старый!

3051797

Выступал Высоцкий и в 49-й киевской школе.
А через два года, в ноябре 1973-го снова приехал в Киев и снова пел в этой школе – правда, не для учеников, а для сотрудников располагавшегося неподалеку сельскохозяйственного института. Билеты на простой бумаге, нарезанной полосками. Директор школы, с настороженностью относившийся к Высоцкому. Актовый зал, где люди заполнили вообще все пространство. Два часа выступления, рассказов о театре и ответов на записки. А через два дня после концерта директора вызвали в райком.

3051355
Макеевка, ДК им. Ленина, 14 марта 1973 года

Директор, хоть Высоцкого и не любил, но никого из организаторов концерта не сдал, а сам получил выговор по партийной линии.
Впрочем, организаторов, конечно, вычислили и вызвали в «органы». Так что концерты эти вовсе не были невинными мероприятиями. И пускай Высоцкий и выступал в солидных организациях, выступления его все равно были неофициальными. В том числе 24 сентября 1971 года в Институте физики. Это был заключительный киевский концерт в тот приезд в украинскую столицу: слушать

3051219
Киев, у Дома моделей, сентябрь 1971 года. Фото А.Ганкина

Разумеется, выступал Владимир Семенович не только в Киеве.
Хотя и приезжал туда впоследствии неоднократно. Мы уже слушали фрагмент концерта в Жданове в марте 1973 года, а буквально за три до ждановского концерта был концерт в Горловке в ДК «Кочегарка». Где послушать Владимира Семеновича пришли самые настоящие работяги: слушать

3050677
Горловка, ДК шахты «Кочегарка», 13 марта 1973 года

Сейчас мы, конечно, с особым чувством слушаем эти пленки и слышим название тех мест, где Высоцкий выходил на сцену.
Жданов, он же Мариуполь, Донецк, Горловка. Тогда ни Высоцкому, ни любому, кто слушал его в зале, даже в страшном сне не могло привидеться, с чем будут ассоциироваться эти названия через 45 лет. Тогда конфликты были совсем невинными – как на этой записи: слушать

3050649

3050651
«Вечерний Донецк», 13 марта 1991 года

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы Сергея Алексеева, Анну Сухоставец, Владимира Зайцева, Лизу Логинову и наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Александра Петракова, Игоря Рахманова, Олега Васина, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.

3051221
Автограф фотографу Владимиру Самойленко. Киев, 24 октября 1972 года

Наш рассказ о поездках Владимир Высоцкого на Украину продолжится в следующей Главе.
Это будут уже другие города и другой Высоцкий. Конец 70-х годов, последний период творчества, когда почти все главные песни уже написаны, но интересно слушать не только их исполнение, но и невероятно живое общение Владимира Семеновича с залом. Неизменным будет только одно – теплый прием и нежелание публики расставаться с артистом. Как на втором концерте на неоднократно помянутом сегодня киевском домостроительном комбинате в сентябре 1971 года: слушать

3051271
Горловка, ДК шахты «Кочегарка», 13 марта 1973 года

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина, Валерия Маслова (Архангельск), Галереи «Высоцкий» (Киев) и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
Киевский Высоцкий, или Владимир Высоцкий в Киеве;
– Вадим Ткаченко, Марк Цыбульский, «Владимир Высоцкий в Киеве»;
– Юрий Рыбальченко, «Высоцкий и Киев»;
– Марк Цыбульский, «Владимир Высоцкий на Западной Украине»;
Всеволод Ковтун: воспоминания о Высоцком Валентины и Александра Асташкевича.

2857812

Уважаемые участники, спонсоры и друзья проекта «Один Высоцкий»!

Мы ждали обнадеживающих новостей о выходе нашего проекта в первых числах февраля, однако коллизия с зарубежными правообладателями пока так и не разрешилась.
Переговоры получаются сложными, но главное, что они идут и мы несмотря ни на что, уверены в их успешном завершении.

Мы вновь подчеркиваем, что считаем возможным издание проекта «Один Высоцкий» только при соблюдении прав и интересов всех сторон!

При этом необходимо заметить, что Алексей Венедиктов, главный редактор радиостанции «Эхо Москвы», где уже более трех лет выходит в эфир программа «Один Высоцкий», в курсе сложившейся ситуации и принял со своей стороны меры для оказания нашему проекту юридической поддержки.
За что мы ему чрезвычайно признательны.

Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»

3051801
Дубна, ДК «Мир», 10 февраля 1979 года. Фото Сергея Сычкова

3043359
Казань, Молодежный центр, 12-17 октября 1977 года. Фото Александра Поспелова

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

Писатель Владимир Высоцкий.
Непривычное словосочетание, не так ли? Но Высоцкий писал прозу. Для широкой публики – это не самый очевидный факт. В творческом смысле Высоцкого как прозаика воспринимают едва ли не в последнюю очередь. И в самом деле: прозаических опытов не так много, в большинстве своем – это наброски, черновики, незаконченные вещи. Как «Черная свеча», которую Высоцкий писал вместе с Леонидом Мончинским и которую Мончинский заканчивал уже в одиночку. Но «Роман о девочках» стоит особняком. Самый известный образец прозы Владимира Высоцкого, о котором мы сегодня и поговорим.

3042211
«Раз-два-три, пионеры мы!
Мамы-папы не боимся,
Писаем в штаны!»
Сцена из спектакля «Роман о девочках»

«Роман о девочках» известен, в том числе, и благодаря постановке театра-студии «У Никитских ворот» под бессменным руководством Марка Розовского.

3043653
Марк Розовский, середина 80-х

Премьера состоялась в 1989 году в день рождения Высоцкого, и в 2019-м постановка отметила 30-летие.
Марк Григорьевич поможет нам, что называется, «прочесть» это произведение и понять его суть: слушать

3044461
Марк Розовский. Фото Алексея Бойцова

«Роман о девочках» – название условное.
У рукописи не было заголовка. Она начиналась со слов «девочки любили иностранцев», и эта фраза теперь стала чем-то вроде подзаголовка.

3042723
Первая страница рукописи «Девочки любили иностранцев»

А происхождение названия «Роман о девочках» точно неизвестно.
Впервые его опубликовали еще в 1981 году в Нью-Йорке – частями, в «Новой газете» Евгения Рубина. Там же, в Нью Йорке, уже в 1983 году «Роман» публикуют в сборнике Высоцкого «Стихи и песни».

3042719
Марк Розовский, Владимир Высоцкий и другие участники альманаха «Метрополь», 1979 год. Фото Майи Аксёновой

И только через пять лет «Роман о девочках» напечатают на родине в журнале «Нева».
И наконец, в 1989 году состоялась премьера спектакля в Театре «У Никитских ворот»: слушать

Пламенный диалог учительницы в исполнении актрисы Ольги Лебедевой и матери главной героини в исполнении Маргариты Рассказовой.
По воспоминаниям друга детства Игоря Кохановского, «в восьмом классе у нас была учительница – преподаватель зоологии, и она дала задание, чтобы мы вырастили плесень на куске черного хлеба. И Володя вырастил эту плесень на морковке, а дело в том, что эту учительницу все называли Морковкой. И она ему этого долго, до конца школы простить не могла». Образ этой училки перекочевал в «Роман о девочках». Там вообще практически все образы взяты или из личного опыта Высоцкого или из рассказов его друзей. Придумывать почти ничего не пришлось: слушать

3042215
«Вот вы и воспитывайте!». Диалог матери и учительницы.
Заслуженная артистка России Маргарита Рассказова и заслуженная артистка России Ольга Лебедева

Один из самых фактурных персонажей и совершенно точно – самый отвратительный, упомянутый Марком Розовским отец главной героини Максим Григорьевич Полуэктов.

3042221
«Я самого маршала Блюхера держал!!!»
Полуэктов Максим Григорьевич — Заслуженный артист России Андрей Молотков

Опустившийся пьяница и бывший сталинский тюремщик, блистательно сыгранный Андреем Молотковым: слушать

Образ Тамары Полуэктовой, главной героини «Романа о девочках», легко узнаваем.
Притягательные падшие женщины были характерными типажами ранних песен Высоцкого.

3044343
Ленинград, 20 апреля 1967 года

Но были у Тамары и реальные прототипы.
Правда, история эта темная и довольно интимная. И связана она с некими знакомыми дамами Владимира Семеновича, в судьбе которых он, по воспоминаниям Валерия Янкловича, принимал личное участие. Так или иначе, образ Тамары получился довольно ярким и даже «новаторским»: слушать

3042235
«Какие мы, Тамарочка, стали взрослые»
Тамара Полуэктова — Виктория Корлякова и Колька Святенко — Сергей Шолох

Денис Юченков в роли Кулешова, Сергей Шолох в роли возлюбленного Тамары Кольки Святенко по прозвищу Коллега и Владимир Давиденко в роли его друга Сопели: слушать

3042195
Колька Святенко — Сергей Шолох

Колька – дворовый хулиган, в манерах которого, в его бесшабашности и необузданности легко угадывается сам Высоцкий.
А Тамара – старшеклассница. Недолгий их роман прерывает Колькина судимость. И пока он сидит под Карагандой, Тамара становится фактически проституткой, причем работает она с иностранцами, но встречается не только с ними.

3042207
Александр Кулешов — заслуженный артист России Денис Юченков и Тамара Полуэктова — Виктория Корлякова

Среди ее друзей – популярный артист театра, поющий собственные песни: слушать

3042193
Заслуженный артист России Александр Вилков, много лет исполнявший роль Кольки Святенко, и Марк Розовский в спектакле «Песни нашей коммуналки», 90-е годы

Песен в спектакле действительно очень много.
В этом была одна из задач постановки – органично вплести их в сюжет. Но при этом, исполняя со сцены, не пытаться подражать голосу и манере самого Высоцкого, чтобы это не выглядело, как неуклюжая пародия. Сергей Шолох и Денис Юченков. Святенко и Кулешов: слушать

Великолепно исполнял эти песни Александр Вилков – любимец публики, на которого специально ходили в театр «У Никитских ворот» и до сих пор вспоминают его как одного из самых ярких актеров за всю историю театра Марка Розовского.
Уже почти пять лет его нет с нами, а на могиле Вилкова в Ивановской области артист запечатлен с гитарой как раз в образе Кольки Святенко.

3042227
Александр Вилков в роли Кольки Святенко. Финальная сцена спектакля «Роман о девочках», 90-е годы

«Роман о девочках», как уже сказано, вещь незаконченная, неровная, иногда путаная.
В постановке Марка Розовского два действия, но сам «Роман» состоит из трех отдельных частей. В первой у Тамары Полуэктовой и Кольки Святенко завязываются отношения, потом Колька получает срок, а Тамара становится «интердевочкой». Во второй части – практически тот же сюжет, но повествование идет от лица Тамары, и многие исследователи узнают здесь характерный поэтический прием Высоцкого.

3044301
Казань, октябрь 1977 года

Который пел от имени самых разных героев и даже от имени неодушевленных предметов.
Здесь он словно входит в образ Тамары и говорит ее устами: слушать

Третья часть «Романа» – действие разворачивается в квартире вохровца и сталиниста Максима Полуэктова.

3042219
Александр Кулешов — заслуженный артист России Денис Юченков и Полуэктов Максим Григорьевич — заслуженный артист России Андрей Молотков

Тамара в это время встречается со своим кавалером артистом Кулешовым.
И тут из лагеря возвращается Колька. И поет он своей Тамаре ту самую песню «Ребята, напишите мне письмо», которую вы уже слышали. В роли Кольки – Сергей Шолох, в роли Тамары – Виктория Корлякова: слушать

Тамара просит Кольку уйти и больше к ней не приходить, но это не финал.
Ни по тексту, ни по смыслу. Повествование довольно мрачное. И даже непонятно, в какое конкретно время происходят события. Это весь промежуток с 50-х годов до середины 70-х. Считается, что Высоцкий писал «Роман о девочках» в 1977-м. И это не только энциклопедия тогдашней советской жизни, но и сумма его жизненных впечатлений: слушать

3042727
Стенд выставки, посвященной 30-летию спектакля «Роман о девочках» в музее Владимира Высоцкого в Москве

Я и наши друзья из Творческого объединения «Ракурс» благодарим за помощь в подготовке этой программы Марка Григорьевича Розовского, Валентину Иванову, Сергея Новожилова и от души поздравляем весь коллектив театра-студии «У Никитских ворот» с юбилеем спектакля «Роман о девочках», который с таким успехом уже три десятилетия идет на сцене театра и стал одной из его визитных карточек.

3043651
На открытии фотовыставки «Владимир Высоцкий. Страницы жизни» в театре «У Никитских ворот», 25 января 2019 года

Владимир Высоцкий – гениальный поэт, и в этом нет ни малейших сомнений.
Собирался ли он действительно пойти стопами Пушкина и Лермонтова и начать всерьез писать прозу, мы уже никогда не узнаем. Как не дано нам теперь предсказать, каких творческих вершин он мог бы на этом поприще достичь. Сумел бы он написать свою «Капитанскую дочку» или создать своего «Героя нашего времени»?

3042725
Москва, ЦДЛ, на творческом вечере Братьев Вайнеров, 20 января 1980 года. Фото Михаила Пазия

Он прожил слишком мало и остановился как будто на полуслове – совсем как в этом незаконченном «Романе».
Который получился не только о девочках.

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Раевская М.А. «Высоцкий В.С. Песни. Стихотворения. Проза».

Бонус

Ребята, напишите мне письмо: слушать (Куйбышев, у Артура Щербака, 24 мая 1967 года)
Песня о Судьбе: слушать (Москва, у Владислава Терехова, 1976 год, запись Серуша Бабека)
Грустный романс: слушать (Киев, у Нины Горелик, 22 декабря 1965 года)
Марк Розовский — о спектакле и фильме «Концерт Высоцкого в НИИ»: слушать

2857812

Почему проект «Один Высоцкий» до сих пор не издан?

Дорогие друзья проекта, спонсоры и вообще все, кому не безразлична наша затея!

Ровно год назад мы начали сбор средств для выпуска мультимедийного издания «Один Высоцкий».
Год прошел – издания нет. В чем дело?

Прежде всего, хочу успокоить тех, кто вдруг усомнился в нас и решил, что, собрав более пяти миллионов рублей, авторы куда-то благополучно с ними скрылись или прогуляли эти миллионы.
Ваши деньги не пропали, они целиком потрачены на издание. Причем фактически вы получите даже больше, чем рассчитывали. Вместо запланированных изначально 496 страниц в книге будет 632. А на «Эхе Москвы» вышли не только первые сто глав, которые мы издаем, но и еще следующие 38! И мы будем продолжать эту работу! Проект жив и продолжается!

3040661
Москва, ДК «Заветы Ильича», 23 февраля 1977 года. Фото Александра Стернина

В творческом и техническом смысле к изданию проект готов полностью – от предисловия до оглавления.
Книжную часть мы можем отдать в типографию практически в любой момент, а типография в любой момент готова это печатать!

В чем же тогда проблема?
В ходе подготовки издания совершенно неожиданно для нас возникли разногласия с зарубежными правообладателями.

Здесь необходимо важное отступление.
К сожалению, при жизни официально была издана лишь очень малая часть созданного Владимиром Высоцким. Да и то – в основном за границей. Отсюда, помимо прочего, невероятная путаница в правах. Порой невозможно достоверно утверждать, кому именно принадлежит право на ту или иную фонограмму. При этом мир высоцковедов довольно тесен. Все знают всех долгие годы и, как правило, вопросы урегулируются простым рукопожатием и джентльменским соглашением. Сегодня ты помог мне – завтра я помогу тебе. В конце концов, все мы по-настоящему любим Высоцкого и делаем общее дело! Поэтому упомянутая выше ситуация стала для нас крайне неприятным сюрпризом. Виноваты в которой, впрочем, оказались мы сами – из-за поспешности и недальновидности в решении рабочих вопросов.

3040667

Тут все-таки важно заметить также, что Творческое объединение «Ракурс», при участии и поддержке которого выходит проект, существует два десятка лет, им выпущены не один, не два, не пять и даже не десять фильмов.
Этот авторский коллектив получал призы на многих (в том числе международных) фестивалях, а фильмы, созданные моими друзьями, демонстрировались по всем главным каналам российского телевидения. Буквально только что в Государственном музее Высоцкого на Таганке открылась радикально обновившаяся экспозиция, и «Ракурс» тоже внес немалый вклад в ее оформление. Участие ребят в подобных работах всегда гарантирует прежде всего безупречное качество и высокое профессиональное мастерство.

3040669

К счастью, нашелся человек, который помогает мне и «Ракурсу» разрешить возникшие правовые проблемы.
Тем не менее, переговоры были очень непросты и затянулись надолго. Однако буквально накануне мы, как нам кажется, все-таки нашли устраивающее все стороны решение. Я получил обнадеживающие гарантии, что все формальности будут улажены к началу февраля! И нам остается только надеяться, что ничего непредвиденного больше не случится.

И я обязательно публично поблагодарю этого человека за помощь в реализации проекта «Один Высоцкий».
А в дальнейшем, надеюсь, мы совместно потрудимся над новыми главами, посвященными Владимиру Семеновичу.

Подводя итог.
Мы намерены выпустить наше издание «Один Высоцкий» и уверены, что это произойдет! Но мы не намерены нарушать ничьих прав и готовы уважать все законные интересы всех заинтересованных сторон. И на данный момент никто не может предъявить нам в этом отношении претензий.

3040671

При этом я прекрасно понимаю нетерпение и возмущение тех, кто пожертвовал деньги на наш проект и до сих пор не получил ничего, кроме обещаний.
Люди жертвовали нам от чистого сердца большие суммы. Некоторые пожертвования исчислялись сотнями тысяч рублей! Но разве менее ценны пять тысяч рублей, которые принесла мне одна бабушка, взяв их из своей пенсии? Все это я прекрасно понимаю.

Но поймите и вы, что лично я потратил на этот проект три года жизни.
И за эти три года хорошо если была хоть пара дней, когда я не занимался подготовкой к очередной главе или ее записью. Я и мои товарищи из «Ракурса» больше, чем кто бы то ни было, хотим осуществления этого проекта! Но еще раз повторю: мы сделаем это только с соблюдением прав и интересов всех сторон.

Прошу прощения у всех, кто поверил мне – коль скоро именно я, так или иначе, стал лицом этого проекта – и кого я разочаровал в этой ситуации!
Но ни я, ни мои товарищи не сдаемся и уверены, что проект выйдет, а вы получите то, за что заплатили свои деньги!

Антон Орехъ

3040675
Ярославль, Ледовый дворец спорта Ярославского моторного завода, 28 февраля 1979 года. Фото Сергея Метелицы

И вниз из поднебесья
Мне глядеть без интереса,
А прямо и вперёд —
Пускай глядит пилот!
Лечу я Минск-Одесса
(подсобила стюардесса,
Изящная, как весь гражданский флот).

Я скоро буду бредить наяву:
Объявлена посадка Волгограду,
А сердце нашей родины — Москву —
Закрыли вдруг, как будто так и надо.

Владимир Высоцкий (из черновиков, 1967 год)

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

«ЯК»-истребитель: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

Эта песня была первой из записанных Владимиром Высоцким в 1974 году на студии «Мелодия» с оркестром под управлением Георгия Гараняна.
Записанных для двойного альбома. Но ни альбома, ни хотя бы долгоиграющей пластинки с песнями Высоцкого в Советском Союзе при жизни Владимира Семеновича так и не появилось.

У Высоцкого – всё с боем.

3039459
Москва, ДК АЗЛК, 7 января 1977 года. Фото Игоря Данилова

Почти любая роль в кино, почти любая песня в фильмах.
Что уж говорить о пластинках. Поэтому сама возможность записать на главной студии страны настоящую большую пластинку была для Владимира Семеновича чудом!

Генеральным директором на «Мелодии» работал Борис Владимирский.
Человек высочайшей культуры и тончайший ценитель музыки. Почитатель классики, иной раз даже сам садившийся за инструмент, стоявший у него в кабинете. По легенде к Владимирскому пришла Марина Влади и прямо спросила, почему такой творческий, такой любимый миллионами слушателей человек, как Высоцкий не имеет возможности выпустить собственную пластинку. А Владимирский вдруг ответил: «Почему пластинку? Давайте делать альбом!». Вместо одного диска – два. Военные песни на одной стороне, морские на второй. На другом диске песни Высоцкого, написанные для Марины, а на обороте шуточные. Таков был примерный план. И в два приема, в апреле и июне весь материал был записан.

Песня о переселении душ: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

3040637
Чехов, войсковая часть №43068, 22 февраля 1977 года

Эта шуточная песня прозвучала на пластинке, выпущенной в том же 1974 году.
Только это был не двойной альбом и даже не диск, а миньон – с четырьмя песнями. Песни были записаны, а выпускать их целиком все равно не решались!

Когда весь материал был готов, приступили к оформлению.
Пригласили знаменитого фотографа Валерия Плотникова. И он сделал великолепные снимки – одни из лучших портретов Владимира Семеновича и Марины Влади: Владимир – в модном французском наряде, а Марина в эффектном платье из коллекции главного советского кутюрье Славы Зайцева.

Эти два снимка из фотосессий Плотникова, так и не попавших на конверт пластинки, потом стояли за стеклом книжного шкафа в квартире на Малой Грузинской, куда Володя и Марина переехали через полтора года после записей с оркестром Гараняна.

Лирическая песня (из сп. «Свой остров») : слушать (обработка Алексея Зубова)

3040635
Марина Влади и Владимир Высоцкий на теплоходе «Шота Руставели», август 1971 года

«Лирическая» – с того миньона, который вышел в 1974 году.
Но где же альбом?! Сначала объяснения звучали совсем чуднО: мол, на «Мелодии» исчерпан лимит на двойные пластинки, а выпуск альбома слишком кропотлив и затратен. Напомню, что самая первая, маленькая гибкая пластинка с песнями из фильма «Вертикаль» разошлась тиражом в шесть миллионов экземпляров, и при копеечной цене один этот миньон сделал студии квартальный план. Представляете, какую прибыль получила бы «Мелодия», да и государственная казна вообще, если бы страна, уже десять лет слушавшая Высоцкого на сто раз переписанных пленках, вдруг получила двойной альбом!

Замечу попутно, что все три миньона с песнями Владимира Семеновича, выпущенные в 1972 и 1974 годах, назывались одинаково – «Песни Владимира Высоцкого».
Но в 1975-м вышел еще один – под названием «В.Высоцкий. Песни». «Москва – Одесса» – с этой пластинки.

Москва–Одесса: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

За фортепьяно Борис Фрумкин – в те времена уже достаточно известный музыкант, а сегодня просто живая легенда.

3040619
Борис Фрумкин. 1971 год

Его манера яркая, броская, виртуозная.
Но по замыслу аранжировщика Игоря Каннтюкова все должно было звучать еще ярче. Кантюков пошел от названия песни и хотел дать побольше одесского колорита, включил скрипачей и мотив «семь-сорок». Но Георгий Гаранян, откровенно говоря, побоялся, что такой вариант зарубят на худсовете за нежелательные ассоциации.

Вообще, в работе участвовали девять музыкантов, и шестеро из них были композиторами и аранжировщиками.
То есть состав очень сильный. Но все равно эти записи по сию пору многие воспринимают неоднозначно. Этот вопрос возник еще при жизни Высоцкого. Инна Шестакова 7 января 1980 года спрашивала Высоцкого, почему же он пел под оркестр и не изменил ли он своей гитаре: слушать

3040623
Москва, ДК «Коммуна», 27 марта 1980 года. Фото Анатолия Савина

На нескольких моментах из этой беседы остановимся подробнее.
Пластинка Высоцкого с песнями, записанными на «Мелодии», действительно появилась в Болгарии в 1979 году. А еще в Финляндии, только с другой обложкой.

3039465 3039467

А вообще – это фактически калька с диска, выпущенного годом ранее на экспорт для продажи в Финляндии, Японии, Венгрии, Болгарии и ГДР, а в Союзе его могли купить только в валютных магазинах «Березка».
Иностранцам Высоцкого слушать можно, советским людям – нельзя! Целых двенадцать песен. В их числе и вот эта:

Ещё не вечер (из сп. «Свой остров»): слушать (обработка Алексея Зубова)

Одна важная ремарка.
Поначалу, когда работа с музыкантами Георгия Гараняна только началась, они пробовали записываться, как тогда было принято: инструменты пишут последовательно, а потом уже накладывается голос певца. Высоцкому это совершенно не понравилось.

3040639
Москва, 1973 год. Фото Аркадия Гершмана

Оркестр сам по себе съедал часть энергетики этих песен, а так из них и вовсе пропадал весь нерв.
И тогда решили, что запись будет делаться, что называется, по старинке – певец исполняет всё под живой аккомпанемент. Для ансамбля это было непривычно. Музыканты должны были слушать не только друг друга, но и Высоцкого. Однако именно этот ход во многом спас все предприятие. Музыканты действительно гораздо лучше прочувствовали манеру Владимира Семеновича, задавшего определенную эмоциональную планку.

3040793
Москва, Институт медико-биологических проблем Минздрава СССР, 11 января 1972 года. Фото Александра Богданова

В интервью Инне Шестаковой Высоцкий сказал, что «иногда на высоком уровне получает согласие, а потом это как в вату уплывает».
Высокий уровень – это министр культуры Пётр Демичев. После записи прошло полгода, вся подготовительная работа проведена, но ничего не происходит. Высоцкий и Марина пробиваются на прием к Демичеву. А Демичев – сама любезность.

3040625
Петр Демичев

Он наигранно спрашивает, чем такой скромный человек, как он, может помочь самой Марине Влади.
И когда узнает, в чем проблема, немедленно устраивает разнос по телефону директору «Мелодии» Василию Пахомову – мол, как вы смеете, почему нет пластинки, ничего не хочу слышать, немедленно разобраться. Валерий Золотухин 22 января 1975 года даже записал в дневнике, что «Высоцкий с Мариной были у Демичева. Имели очень приятную беседу. Будет пластинка».

Но пластинки не было!
Через два месяца снова прием у Демичева и снова разнос директору Пахомову. И опять никакого движения. Третья встреча – и всё повторяется в точности! Только тогда Володя и Марина поняли, что над ними просто издеваются и разыгрывают комедию. При этом сами записи, сделанные с ансамблем Гараняна, естественно, все равно просочились из хранилища «Мелодии» и ушли в народ, разделив судьбу сотен других песен Владимира Семеновича, не изданных нигде официально.

Впрочем, были еще фильмы. В картине Виктора Турова, как вы знаете из предыдущей Главы, прозвучала «Воздушные потоки».
«Белое безмолвие» звучит в картине Евгения Татарского и Сергея Данилина «72 градуса ниже нуля».

Юрий Любимов говорил Высоцкому: «Володя, плюнь! Зачем тебе пластинка? Ты на миллионах пленок! Чего ты ходишь, унижаешься?».

3040791
Репетиция «Гамлета», 1971 год. Фото В.Цимайло

Но Высоцкому, человеку своего времени, действительно было важно это формальное признание.
Выпустить сборник стихов, иметь официальное звание, записать настоящий диск. К тому же официально признанному во всех смыслах было бы легче и работать, выступать перед зрителями, сниматься в кино. Но увы…

После смерти Высоцкого Марина Влади еще раз пришла на «Мелодию» и спросила о судьбе их записи.
Ответ ее поразил: «А вы кто такая?». Совместная пластинка Высоцкого и Влади – та, которая должна была стать частью двойного альбома, появится только в 1987 году.

3040617
Марина Влади

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из творческого объединение «Ракурс» Александра Ковановского, Александра Петракова, Олега Васина, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.

В 1978 году на экраны вышел фильм «Приезжая».
Автором сценария этой картины был Артур Макаров – друг Высоцкого еще со времен Большого Каретного.

В фильме есть такой эпизод.
Один из героев размышляет о жизни в непростой для себя момент и ставит на проигрыватель виниловую пластинку – большой диск. И в кадре звучит едва ли не большая часть песни «Кони привередливые» (01:03:46).

Той самой, что была записана с Гараняном.
Той самой, что шестью годами ранее не вошла в фильм «Земля Санникова». Той самой, что стала своеобразным позывным нашего цикла. Записанная для большой пластинки, которая при жизни автора так и не вышла. Но киногерой все равно ставит несуществующую пластинку на проигрыватель – и песня звучит. Вот так неожиданно и символично все получилось.

Цыганский романс «Кони привередливые»: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

3040621
Москва, июль 1972 года. Фото Аркадия Гершмана

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Николай Андреев, «Жизнь Высоцкого»;
– А.Ф. Передрий, «Владимир Высоцкий. Сто друзей и недругов»;
Игорь Кантюков и Борис Фрумкин о записи Высоцкого с ансамблем «Мелодия»;
– Денис Бояринов, «Человек за бортом».

Бонус

Трек-лист так и несостоявшегося двойного винилового альбома «Владимир Высоцкий и Марина Влади в сопровождении ансамбля «Мелодия» п/у Георгия Гараняна»:
(фото кликабельны)

3039135
1-я пластинка (запись 29 апреля 1974 года)

3039137
2-я пластинка (запись 27 июня 1974 года)

2857812

Почему проект «Один Высоцкий» до сих пор не издан?

Дорогие друзья проекта, спонсоры и вообще все, кому не безразлична наша затея!

Ровно год назад мы начали сбор средств для выпуска мультимедийного издания «Один Высоцкий».
Год прошел – издания нет. В чем дело?

Прежде всего, хочу успокоить тех, кто вдруг усомнился в нас и решил, что, собрав более пяти миллионов рублей, авторы куда-то благополучно с ними скрылись или прогуляли эти миллионы.
Ваши деньги не пропали, они целиком потрачены на издание. Причем фактически вы получите даже больше, чем рассчитывали. Вместо запланированных изначально 496 страниц в книге будет 632. А на «Эхе Москвы» вышли не только первые сто глав, которые мы издаем, но и еще следующие 38! И мы будем продолжать эту работу! Проект жив и продолжается!

3040661
Москва, ДК «Заветы Ильича», 23 февраля 1977 года. Фото Александра Стернина

В творческом и техническом смысле к изданию проект готов полностью – от предисловия до оглавления.
Книжную часть мы можем отдать в типографию практически в любой момент, а типография в любой момент готова это печатать!

В чем же тогда проблема?
В ходе подготовки издания совершенно неожиданно для нас возникли разногласия с зарубежными правообладателями.

Здесь необходимо важное отступление.
К сожалению, при жизни официально была издана лишь очень малая часть созданного Владимиром Высоцким. Да и то – в основном за границей. Отсюда, помимо прочего, невероятная путаница в правах. Порой невозможно достоверно утверждать, кому именно принадлежит право на ту или иную фонограмму. При этом мир высоцковедов довольно тесен. Все знают всех долгие годы и, как правило, вопросы урегулируются простым рукопожатием и джентльменским соглашением. Сегодня ты помог мне – завтра я помогу тебе. В конце концов, все мы по-настоящему любим Высоцкого и делаем общее дело! Поэтому упомянутая выше ситуация стала для нас крайне неприятным сюрпризом. Виноваты в которой, впрочем, оказались мы сами – из-за поспешности и недальновидности в решении рабочих вопросов.

3040667

Тут все-таки важно заметить также, что Творческое объединение «Ракурс», при участии и поддержке которого выходит проект, существует два десятка лет, им выпущены не один, не два, не пять и даже не десять фильмов.
Этот авторский коллектив получал призы на многих (в том числе международных) фестивалях, а фильмы, созданные моими друзьями, демонстрировались по всем главным каналам российского телевидения. Буквально только что в Государственном музее Высоцкого на Таганке открылась радикально обновившаяся экспозиция, и «Ракурс» тоже внес немалый вклад в ее оформление. Участие ребят в подобных работах всегда гарантирует прежде всего безупречное качество и высокое профессиональное мастерство.

3040669

К счастью, нашелся человек, который помогает мне и «Ракурсу» разрешить возникшие правовые проблемы.
Тем не менее, переговоры были очень непросты и затянулись надолго. Однако буквально накануне мы, как нам кажется, все-таки нашли устраивающее все стороны решение. Я получил обнадеживающие гарантии, что все формальности будут улажены к началу февраля! И нам остается только надеяться, что ничего непредвиденного больше не случится.

И я обязательно публично поблагодарю этого человека за помощь в реализации проекта «Один Высоцкий».
А в дальнейшем, надеюсь, мы совместно потрудимся над новыми главами, посвященными Владимиру Семеновичу.

Подводя итог.
Мы намерены выпустить наше издание «Один Высоцкий» и уверены, что это произойдет! Но мы не намерены нарушать ничьих прав и готовы уважать все законные интересы всех заинтересованных сторон. И на данный момент никто не может предъявить нам в этом отношении претензий.

3040671

При этом я прекрасно понимаю нетерпение и возмущение тех, кто пожертвовал деньги на наш проект и до сих пор не получил ничего, кроме обещаний.
Люди жертвовали нам от чистого сердца большие суммы. Некоторые пожертвования исчислялись сотнями тысяч рублей! Но разве менее ценны пять тысяч рублей, которые принесла мне одна бабушка, взяв их из своей пенсии? Все это я прекрасно понимаю.

Но поймите и вы, что лично я потратил на этот проект три года жизни.
И за эти три года хорошо если была хоть пара дней, когда я не занимался подготовкой к очередной главе или ее записью. Я и мои товарищи из «Ракурса» больше, чем кто бы то ни было, хотим осуществления этого проекта! Но еще раз повторю: мы сделаем это только с соблюдением прав и интересов всех сторон.

Прошу прощения у всех, кто поверил мне – коль скоро именно я, так или иначе, стал лицом этого проекта – и кого я разочаровал в этой ситуации!
Но ни я, ни мои товарищи не сдаемся и уверены, что проект выйдет, а вы получите то, за что заплатили свои деньги!

Антон Орехъ

3040675
Ярославль, Ледовый дворец спорта Ярославского моторного завода, 28 февраля 1979 года. Фото Сергея Метелицы

Я не люблю, когда острее клина
В затылок мне врага направлен взор.
Я не люблю, когда стреляют в спину,
Но если надо, выстрелю в упор.

Владимир Высоцкий (из черновиков, 1968 год)

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

Ноль семь: слушать (обработка Алексея Зубова)

Запись Владимира Высоцкого с ансамблем «Мелодия» под управлением Георгия Гараняна.
Отношение к этой работе противоречивое.

3035795
Владимир Высоцкий в московской фотостудии Аркадия Гершмана. Фото для конверта пластинки фирмы «Мелодия», июль 1972 года

Кто-то эти песни иначе уже и не представляет.
Кто-то уверен, что по-настоящему Высоцкий прозвучал лишь в некоторых из них, а в большинстве аранжировок он получился слишком эстрадным. Так или иначе, сегодня песни, записанные на «Мелодии» – это классика, привычная всем. Но далеко не каждый знает и не всякий помнит о том, какой драматичной была судьба этих пленок. Как и о том, что при жизни Владимир Высоцкий так и не дождался выхода полноценной пластинки с этими песнями.

Неверно было бы утверждать, что песни Владимира Высоцкого вообще не издавались в Советском Союзе официально.
Периодически они все-таки выходили на миньонах. Еще в 1968 году фирма «Мелодия» выпустила миньон с четырьмя песнями из фильма «Вертикаль».

3035371
Один из выпусков гибкой пластинки-миньона с песнями Владимира Высоцкого из фильма «Вертикаль»

Отпечатали шесть миллионов гибких пластинок!
На одном только Высоцком сделали весь квартальный план. Песни из фильмов были спасительным поводом для издания. Раз им можно звучать с экрана, значит можно звучать и из проигрывателя.

Военные фильмы белорусского режиссера Виктора Турова теперь все чаще вспоминаются именно благодаря песням Высоцкого, прозвучавшим в них.
Но прошло несколько лет после выхода этих картин на экраны, прежде чем в 1972 году все-таки вышли миньоны, на которых прозвучали восемь военных песен из фильмов Турова. В октябре 1974 года во время концерта в ленинградском «Энергосетьпроекте» Высоцкий вспоминал об этом с некоторым сарказмом: слушать

3035991
Владимир Высоцкий в фотостудии издательства «Планета». Фото Евгения Савалова для конверта пластинки фирмы «Мелодия», октябрь 1974 года

Эти маленькие пластинки снова расходятся сотнями тысяч экземпляров.
И не случайно песни из «Вертикали» и военных фильмов Виктора Турова – всегда среди самых узнаваемых и популярных песен Высоцкого. Помимо множества переписанных друг у друга магнитофонных записей, люди могли легально купить в магазине эти песни.

Жираф, или «Одна семейная хроника»: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

3035935
Георгий Гаранян

Как вспоминал сам Георгий Гаранян, Высоцкий подошел к нему прямо в Доме звукозаписи на улице Станкевича.
Теперь это Вознесенский переулок в Москве.

3035369
Владимир Высоцкий на фотосессии Аркадия Гершмана для конверта пластинки фирмы «Мелодия». Москва, ул. Станкевича (около студии звукозаписи), июль 1972 года

Это было здание бывшей англиканской церкви, которой его, кстати, передали обратно в 1994 году.

3037237
Студия звукозаписи на улице Станкевича (ВСГ фирмы «Мелодия»)

Так вот именно там Высоцкий и предложил Гараняну совместную работу.
Идея Гараняна, конечно, увлекла, но он сразу же выразил сомнения в ее осуществимости. Мол, тебе, Володя, даже с концертами не везде разрешают выступать, а ты хочешь записать пластинку. Но Высоцкий достал и продемонстрировал Гараняну документ.

3036015
После выступления в Киевском зональном научно-исследовательском институте экспериментального проектирования (ЗНИИЭП), 24 октября 1972 года. Фото Владимира Самойленко

Наряд на звукозапись 24 песен.
Гаранян говорил, что у него буквально отвисла челюсть, когда он увидел эту бумагу. И по его версии, не обошлось здесь без протекции Марины Влади, которая все-таки была видным членом Коммунистической партии Франции!

Дом хрустальный (из к/ф «Хозяин тайги»): слушать (обработка Алексея Зубова)

Запись делали в два захода.
Часть песен записали 29 апреля 1974 года. Вторую партию записывали уже 27 июня 1974-го.

3035803

Главный редактор студии Анна Качалина отмечала, насколько приятно и легко работалось с Высоцким.
Не она первая и не она последняя говорила об этом.

3035805
Анна Качалина

Практически все, кто оказывались рядом с Владимиром Семеновичем во время работы в студии или на съемочной площадке, неизменно отмечали, во-первых, его какую-то невероятную трудоспособность, а во-вторых, такой же невероятный, даже дотошный профессионализм.
При всех его слабостях и хорошо известных пороках, в нужный момент Высоцкий мог собраться, быть в идеальной форме и работать до изнеможения.

А рядом с ним в студии была Марина Влади.

3035843
Марина Влади, 1973 год

Специально для нее Высоцкий пишет шесть песен и во время записи становится натуральным диктатором!
Во время репетиции одной из песен они два часа работали над единственным куплетом – Высоцкий превратился в режиссера и заставлял жену раз за разом повторять и повторять строки, добиваясь идеального попадания.

Так дымно (исполняет Марина Влади): слушать (обработка Алексея Зубова)

Марина очень переживала, как все получится.
Прежде всего потому, что не была уверена, насколько хорошо ей удастся передать образы, заложенные в этих песнях, поймать нужную тональность, настроение. Ее волнение можно понять – ведь и по сию пору крайне редко можно услышать удачное исполнение песен Владимира Высоцкого другими артистами. Но у Марины всё получилось.

3035955
На теплоходе «Шота Руставели», август 1971 года

Позже она напишет об этом: «Охрипшая, измотанная, на последнем пределе, я все-таки записываю все песни в положенное время. Я этим горжусь. Особенно после того, как музыканты стали аплодировать мне, стуча смычками по скрипкам, как это принято на концертах классической музыки».

К слову о музыкантах.
Ансамбль «Мелодия» возник фактически на руинах великолепного Концертного оркестра Гостелерадио под руководством Вадима Людвиковского.

3035375
Вадим Людвиковский

На рубеже 60-х – 70-х в Союзе началась новая волна притеснений джазистов, многие отличные коллективы были фактически разогнаны.
Та же судьба постигла и оркестр Гостелерадио – причем, предлог выбрали абсолютно бытовой. Но музыканты остались без работы, а пленки были размагничены. Однако часть коллектива стала костяком ансамбля «Мелодия» при Всесоюзной студии грамзаписи и во главе ансамбля встал Георгий Гаранян.

Великолепный саксофонист – причем не только джазовый, Гаранян играл в оркестрах таких титанов нашего джаза, как Олег Лундстрем и Юрий Саульский и восемь лет работал у Вадима Людвиковского.

3035877
Олег Лундстрем

Саксофон Гараняна звучит в «Бриллиантовой руке», «Мы из джаза», «Покровских воротах» и даже в «Ну, погоди!».
Гаранян прославился не только как отличный музыкант, но и как композитор, аранжировщик и вообще человек, тонко чувствующий музыку и материал, с которым он работает, ведь ансамбль «Мелодия» аккомпанировал десяткам самых разных советских исполнителей. А в 1974 году помогал и Владимиру Высоцкому.

Она была в Париже: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

Высоцкий и Марина Влади пели, Георгий Гаранян и его музыканты помогали им, но кто-то же должен был сделать аранжировку, адаптировать песни Владимира Семеновича, которые он пел под гитару к оркестровому сопровождению.

3035927

Эту работу сделали Алексей Зубов и Игорь Кантюков.
Игорь Кантюков до прихода в «Мелодию» играл в ансамблях Эдди Рознера и Анатолия Кролла, а впоследствии его аранжировки прозвучат в фильмах «В поисках капитана Гранта», «Военно-полевой роман», «Возвращение Будулая».

3035875
Ивантеевка, ДК «Юбилейный», 23 января 1976 года. Фото Владимира Кочкина

Кантюков впоследствии скажет про запись на «Мелодии»: «Все песни Высоцкого различны по жанру, поэтому аранжировки идут от текстов песен. Если в них присутствует юмор, то хочется, чтобы он присутствовал и в аккомпанементе. Так, в песне «Жираф» (уже прозвучавшей сегодня) в начале и в конце я использовал «Свадебный марш» Мендельсона, но только в миноре».

3035377
Игорь Кантюков

Алексей Зубов в ансамбле «Мелодия» тоже был совсем не случайным человеком.
Отличный музыкант мог стать ученым, возможно, с мировым именем. Ведь после окончания физфака МГУ он работал в лаборатории выдающихся физиков Басова и Прохорова, одних из немногих нобелевских лауреатов из нашей страны. Но Зубов выбрал музыку, играл в оркестре Олега Лундстрема и, как и Георгий Гаранян, восемь лет работал с Вадимом Людвиковским.

3036387
Концертный эстрадный ансамбль Вадима Людвиковского

Джаз был его любовью на всю жизнь.
В 1984 году Зубов эмигрировал в Штаты и выходил на сцену со многими корифеями современного американского джаза. В общем, помогали Высоцкому с оркестровками действительно первоклассные аранжировщики и музыканты.

Я не люблю (из сп. «Свой остров»): слушать (обработка Алексея Зубова)

3035975
Адольф Сатановский, Георгий Гаранян, Константин Бахолдин и Алексей Зубов. Фестиваль джаза, 1965 год

Эту песню мы привыкли слышать в каких угодно вариантах, но очень редко в таком – кстати, единственном – оркестровом.
Наверное, как раз поэтому многие относятся к гараняновским записям без большого восторга, пусть и отдавая должное и мастерству музыкантов, и таланту аранжировщиков.

Но сейчас эта песня прозвучала в нашей истории не просто так.
Высоцкий и Марина Влади записали на «Мелодии» в общей сложности 24 песни. Но при жизни Владимира Семеновича вся эта титаническая работа в полном объеме так и не увидела свет. Эти песни много лет выходили частями. Но пять песен в советское время не вышли вообще! «Я не люблю» – одна из них.

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Александра Петракова, Олега Васина, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных, Никиту Иванова.

3035373
Георгий Гаранян

В следующей Главе мы расскажем о том, как долго и безуспешно боролись Владимир Высоцкий и Марина Влади за выход в СССР первого настоящего диска с песнями Владимира Семеновича и о том, какой разной была судьба у этих записей впоследствии.

А в завершение этой Главы – песня «Воздушные потоки», оркестровую запись которой при жизни Высоцкого смогли услышать лишь зрители фильма Виктора Турова «Точка отсчета», вышедшего на киноэкраны страны в 1979 году.

3035365

Песня, многие годы впоследствии известная лишь по скверным копиям на магнитных пленках, впервые была издана на современных носителях уже не только после смерти Высоцкого, но и даже после развала страны, в которой он жил.

Затяжной прыжок с парашютом: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

3035367
Владимир Высоцкий в московской фотостудии Аркадия Гершмана. Фото для конверта пластинки фирмы «Мелодия», июль 1972 года

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Николай Андреев, «Жизнь Высоцкого»;
– А.Ф. Передрий, «Владимир Высоцкий. Сто друзей и недругов»;
– сайт «Старые добрые пластинки».

2857812

Дорогие участники, спонсоры и друзья проекта «Один Высоцкий»!

3020545

Мы рады сообщить вам, что завершена верстка всех ста Глав, которые входят в наше мультимедийное издание.
В ходе этой работы мы не просто переносили на бумагу то, что звучало по радио – были исправлены ошибки и неточности, добавлена новая информация, появившаяся уже после выхода программ в эфир.

3020547

Теперь у нас есть полностью записанный звук и практически готовая «книжная» версия.
Остается завершить работу над электронной версией, которая тоже не будет просто копией нашего блога на сайте «Эха Москвы», поскольку и в ней должны быть учтены все изменения и дополнения, внесенные в книгу.

3020549

Еще раз спасибо за помощь и терпение!

Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»

3020551

3029305
Тренер по фигурному катанию Галина Титова, Владимир Высоцкий, тренер Эдуард Плинер, старший тренер сборной Владимир Садиков и команда фигуристов «Буревестник» из Москвы. Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 21-24 января 1978 года. Фото Евгения Коробкина

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

Владимир Высоцкий ассоциируется у нас с песней, гитарой, поэзией, театром, кинематографом.
Он участвовал в радиоспектаклях и даже писал прозу. Но очень редко мы вспоминаем работы Высоцкого в мультипликации. А такой опыт у него тоже был, и некоторые подробности нашего рассказа для многих наверняка окажутся неожиданными.

Вообще можно сказать, что творческий путь Высоцкого начался именно с мультипликации.
Другое дело, что его первая роль была в массовке студентов, поющих хором, но, тем не менее, факт остается фактом: голос Высоцкого впервые прозвучал на всю страну в мультфильме «Чудесница», вышедшем на экраны в 1957 году.

3031253
Владимир Высоцкий на теплоходе «Аджария», октябрь 1969 года. Фото Марка Ганкина

Мультфильм был не детский – это подчеркивалось.
Предназначался он взрослым и был своеобразной агиткой, пропагандирующей кукурузу – Никита Сергеевич Хрущев уже превратил эту сельскохозяйственную культуру в мем, даром что в те времена такого слова еще не знали.

3029887
Никита Хрущев

Режиссером «Чудесницы» был классик советской мультипликации, один из ее пионеров, Александр Иванов.

3029889
Александр Иванов

Помогал ему тогда еще не знаменитый Вячеслав Котёночкин.
Картина получилась неплохой, но был в «Чудеснице» совершенно гвоздевой эпизод. По этому эпизоду мультфильм до сих пор и вспоминают. Именно в этом эпизоде и звучит в общем хоре голос Владимира Высоцкого. Знаменитая «Песня сорняков»: слушать

Текст простецкий, но хулиганистый, а манера исполнения вроде бы блатная, но чем-то напоминает и рок-н-рольную, то есть по тем временам излишне фривольную.
Голос солиста вы, конечно, узнали – это Георгий Вицин, а Высоцкий вступает там, где Сорняки грозятся:
Мы овёс, пшеницу сгложем,
Кукурузу уничтожим,
На полях останется труха!

3029275
Георгий Вицин на озвучании, 70-е годы. Фото А.Агеева

Текст сочинил автор сценария Лев Позднеев – человек, как говорят, весьма острый на язык.
А «Чудесница» впоследствии удостоилась в 1958 году премии первого Московского кинофестиваля и даже международные призы получала.

Следующее, если так можно сказать, появление Высоцкого на нарисованном мультипликационном экране состоялось в 1967 году, то есть через десять лет после «Чудесницы».
И был тогда Владимир Семенович уже не зеленым студентом, а ведущим актером Театра на Таганке, снялся у Станислава Говорухина в «Вертикали», а песни Высоцкого уже пели по всей стране. Возможно, поэтому авторы мультфильма «Шпионские страсти» выбрали для иллюстрации именно голос Высоцкого, уже неплохо узнаваемый публикой.

3029891
Одесса, съемки «Вертикали», ноябрь 1966 года

«Шпионские страсти» – тоже мультфильм для взрослых.
Пародия на все детективы сразу – и наши, и заграничные. Режиссером был Ефим Гамбург, прославившийся впоследствии такими хитами, как «Голубой щенок» и «Пес в сапогах», а сценарий написал Лазарь Лагин – автор легендарного «Старика Хоттабыча».

3029279
Ефим Гамбург

О своем участии в этой затее Высоцкий, скорее всего, даже не знал.
В те времена на некоторые вещи смотрели проще – и голос Высоцкого, и песню в его исполнении использовали без спросу. А есть даже конспирологическая теория, что сделано это было намеренно. Чтобы представить Высоцкого в негативном свете. Ведь песню «Очи черные» поет сомнительная певичка в ресторане. И не просто певичка, а иностранный агент, который, точнее, которая, вербует «Вольдемара, сына шофера Колычева, стилягу и тунеядца»: слушать

Голос Высоцкого здесь явно ускорен – это распространённый прием в анимации.
А сам фрагмент длиной в полминуты начинается с середины слова. Но нам сегодня нетрудно послушать этот же фрагмент с нормальным звучанием и услышать натуральный голос Владимира Семеновича: слушать

Что касается мысли, будто голос Высоцкого специально использовали в шпионско-ресторанном контексте как неблагонадежного исполнителя, подающего плохой пример молодежи и превращающего парней в тунеядцев и изменников Родины, то, наверное, все же не стоит искать подтекстов там, где их нет.
Высоцкий пережил за свою короткую жизнь немало гонений и несправедливости, но это все-таки не тот случай.

3029309
Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 24 января 1978 года. Фото Владимира Шуранова

А вот где ему реально пришлось столкнуться с предвзятым отношением к себе – так это во время работы над главным советским мультсериалом «Ну, погоди!».
Точнее, работы никакой и не получилось. Вячеслав Котеночкин к тому моменту был уже не только художником-мультипликатором, но и режиссером «Союзмультфильма». «Ну, погоди!» станет делом его жизни и вообще будет, наверное, самым популярным отечественным мультфильмом.

3029277
Вячеслав Котёночкин

И актером, который должен озвучивать Волка, Котёночкин хотел видеть Владимира Высоцкого.
Он встретился с ним прямо в театре на Таганке, предложил озвучить роль Волка, но Высоцкий сперва отказался, сославшись на занятость. Котёночкин все-таки попросил подумать, оставил свой телефон и сценарий, чтобы Высоцкий мог его почитать.

3029259
Вячеслав Котёночкин, 70-е годы

И Высоцкий прочитал.
Идея привела его буквально в восторг, и он не просто согласился озвучить Волка, а сказал, что непременно должен написать для Волка песню. Но это был уже 1969 год – и в это время Высоцкий совершенно точно попал в число нежелательных артистов. А тут еще на комсомольском пленуме какой-то функционер помянул его некстати недобрым словом. И Владимира Высоцкого не утвердили. Не утвердили на роль нарисованного Волка! Впрочем, без участия Владимира Семеновича первая серия «Ну, погоди!» не обошлась. Когда Волк лезет по веревке на балкон к Зайцу, а тот веревку случайно перерезает ножницами, звучит всем известный мотив: слушать

А уже в 10-м выпуске Волку в больнице снится, как Заяц под ту же мелодию лезет к нему на балкон, а Волк перерезает не ту веревку – и на него падает строительная люлька с Бегемотом.

У Волка по сценарию и слов-то вроде бы нет, кроме коронной фразы «Ну, Заяц, погоди!».
Впрочем, с Высоцким это, возможно, была бы уже и другая роль с другими словами. Но, так или иначе, с образом Волка ассоциируется Анатолий Папанов. Со своей работой Анатолий Дмитриевич справился великолепно. И другого голоса у Волка, кроме голоса Папанова вроде бы невозможно представить…

3029257
Клара Румянова и Анатолий Папанов на озвучании мультфильма «Ну, погоди!»

Кроме голоса Высоцкого.
Не нужно особенно напрягать фантазию, чтобы вообразить, как эти же слова с похожим тембром мог бы произносить и Владимир Семенович. Как знать, может быть, кроме Жеглова был бы в его творческой коллекции и другой бессмертный персонаж.

Ну а мы сейчас послушаем «Песню о друге» из кинофильма «Вертикаль» – целиком, чтобы не ограничиваться сегодня только художественным свистом.

Песня о друге: слушать

По иронии судьбы, Волка Высоцкому все-таки озвучить удалось.
Только не нарисованного, а кукольного. В 1973-1974 годах Творческое объединение «Экран» выпустило целый мультсериал из 10 серий «Волшебник Изумрудного города»: слушать

3029303

Обратите внимание на тембр.
Ведь как он похож на голос Папанова из «Ну, погоди!». В сказке «Волшебник Изумрудного города», которая и легла в основу сериала, такого персонажа как Волк нет. Его придумали сам Высоцкий и режиссер Юрий Боголюбов. Идея поработать с Высоцким у Боголюбова была давно. К тому же он дружил с Вениамином Смеховым, который озвучивает в фильме злую волшебницу Бастинду: слушать

3029317

Голос Вениамина Смехова не очень узнаваем, да и Высоцкого узнает не каждый.
Потому что здесь был снова применен тот же мультипликационный прием, когда голоса артистов ускоряются или замедляются, чтобы придать им «сказочное» звучание.

3029337
Владимир Высоцкий и Вениамин Смехов в поэтическом представлении Театра на Таганке «Антимиры», 1975 год

Кстати, непосредственно на озвучке артисты вместе даже не пересекались.
Все фрагменты записывались отдельно. Там же еще и Валерий Золотухин озвучивал роль Гудвина. Получилось целое трио звезд Таганки. А персонаж Высоцкого появляется только в единственной серии, 4-й. Волк – слуга Бастинды, и в других эпизодах ему делать уже нечего: слушать

3029315

Для Высоцкого это был первый и единственный опыт озвучания мультипликационного фильма.
Работа очень специфическая, сильно отличающаяся, например, от озвучки или дубляжа художественных фильмов. Но Высоцкий справился на пять баллов. Его Волк получился фактурным, характерным – и голос Владимира Семеновича очень подошел кукольной фигурке на коротких лапках, в панамке и с ружьем. Его Волк с одной стороны страшный, с другой трусоватый. А в целом довольно забавный: слушать

3029313

В сериале «Волшебник Изумрудного города» Волк, то есть Высоцкий песен не поет.
Хотя была версия, что именно он написал Песню Бастинды. Высоцкий действительно писал для этой песни текст, но уже по наброскам стало понятно, что песню с таким текстом никакая цензура не пропустит:
Удалось добиться мне
Что теперь в моей стране,
Ни воды не существует, ни травы,
Я душой не покривлю,
Если снова повторю –
Слишком хорошо живёте вы.

Текст в итоге сочинял поэт Леонид Дербенев.
Песня у него получилась тоже запоминающаяся, но все-таки без социальных подтекстов.

3029311

А с песнями и мультфильмами у Высоцкого вышла еще одна, неожиданная история.
Которую он несколько раз рассказывал на концертах. Северодонецк, 25 января, 1978 года, день сорокалетия Высоцкого:

Змеи: слушать

Мультфильм, о котором говорил Высоцкий, назывался «Умно село», режиссер Доньо Донев, 1972 год.
И, честно говоря, ничего общего с песней Владимира Семеновича там нет, кроме действительно большого количества змей. Зато ни одного мангуста. Возможно, Высоцкий что-то недопонял. Быть может, вообще рассказывал с чужих слов, но и сегодня часто приходится читать, что в Болгарии еще в 1972 году сделали мультфильм по песне Владимира Высоцкого.

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Петракова, Олега Васина, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных и Александра Ковановского.

Мультипликационная страничка в творческой биографии Владимира Высоцкого получилась совсем короткой, но даже она все равно вышла по-своему любопытной и неординарной.
Как и все, чем занимался и за что брался Владимир Высоцкий.

3029307
Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 24 января 1978 года. Фото Владимира Шуранова

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Константин Семынин, «Ну, Высоцкий, погоди, или Шпионские страсти актёра»;
Владимир Тимошенков;
– Костюкевич М. «Кто сказал: «Ну, погоди!» // газ. «Московский комсомолец» Челябинск. 1999 г. №47. 25 ноября — 2 декабря».

3029893

Бонус


Мультфильм «Умно село»


Памяти Владимира Высоцкого — песочная анимация «Купола» (Ксения Симонова)

2857812

Дорогие участники, спонсоры и друзья проекта «Один Высоцкий»!

3020545

Мы рады сообщить вам, что завершена верстка всех ста Глав, которые входят в наше мультимедийное издание.
В ходе этой работы мы не просто переносили на бумагу то, что звучало по радио – были исправлены ошибки и неточности, добавлена новая информация, появившаяся уже после выхода программ в эфир.

3020547

Теперь у нас есть полностью записанный звук и практически готовая «книжная» версия.
Остается завершить работу над электронной версией, которая тоже не будет просто копией нашего блога на сайте «Эха Москвы», поскольку и в ней должны быть учтены все изменения и дополнения, внесенные в книгу.

3020549

Еще раз спасибо за помощь и терпение!

Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»

3020551

Не торопи с концом и не юродствуй, не пыли,
Не думай, что поэт — герой утопий.
Ведь шея его длинная — приманка для петли,
А грудь его — мишень для стрел и копий.

Владимир Высоцкий (из черновиков, 1971 год)

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

О Владимире Высоцком сняты десятки, если не сотни документальных фильмов.
Его образ кажется нам вполне привычным, а многие кадры мы помним наизусть.

3025723
Владимир Высоцкий на съемке программы «Парень с Таганки» на ТВ Таллина, 20 мая 1972 года

Но мы как-то не задумываемся о том, что при жизни Высоцкого снимали совсем мало, а эти документальные ленты основаны на очень небольшом объеме хроникального материала, повторяющегося из фильма в фильм.
Причем основная доля этого материала снята зарубежными журналистами и документалистами. Сегодня мы расскажем вам о любопытнейших съемках 5 и 6 декабря 1975 года.

3025053
Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Владимир Высоцкий едет за рулем своего «Мерседеса» и насвистывает мелодию – многие помнят этот эпизод.
Мелодия – это набросок песни «Если бы спросили вас о том…» для фильма «Вооружен и очень опасен»: слушать

«Если бы спросили вас о том…»: слушать

«Мерседес» подъезжает к дому на Малой Грузинской.

3025721
Сын Марины Влади Володя и Владимир Высоцкий во дворе дома №28 на Малой Грузинской улице. Осень 1975 года

Дом, который сегодня известен всем.
А в декабре 1975 года Владимир Семенович только-только поселился и еще даже не успел справить новоселье в этой квартире, которая стала, по сути, первым его собственным жильем. Здесь он и проведет последние пять лет своей жизни.

А снимают его для австрийского телевидения режиссер Роберт Дорнхельм и наш советский оператор Борис Яровой.

3025055
Роберт Дорнхельм и Владимир Высоцкий. Москва, Малая Грузинская ул., д.28, 6 декабря 1975 года

Эта телегруппа стала первой, снимавшей Высоцкого в квартире на Малой Грузинской.
В 1979 году в гости к Владимиру Семеновичу придут еще итальянские телевизионщики – и больше уже никто. Так что пленка во всех смыслах исключительная. Заметим, что разрешение на эту съемку было согласовано в высоких инстанциях, что в реалиях 1975 года абсолютно понятно.

В кадре Высоцкий с гитарой с головкой грифа в форме лиры.
Гитара знаменитого мастера Александра Шуляковского. Высоцкий сидит на диване и смотрит на портрет Булата Окуджавы: слушать

3025083
5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Справедливости ради заметим, что 1975 год – как раз один из самых насыщенных для Высоцкого в плане документальных съемок. Его неоднократно снимают в сентябре во время первых зарубежных гастролей Таганки в Болгарии.

3025709
Съемка у Любомира Коларова для Болгарского национального телевидения. София, сентябрь 1975 года

В октябре болгарский литературовед и критик Любен Георгиев снимает его уже в Москве.
Его снимают шведы непосредственно в театре на Таганке. А буквально через несколько дней после австрийской съемки интервью у Высоцкого возьмет немецкий журналист Фриц Пляйтген.

3025147
Фриц Пляйтген, Владимир Высоцкий и Белла Ахмадулина. Переделкино, 12 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ ФРГ

Но съемка для австрийского канала ORF была первой полноценной попыткой сделать документальный портрет Высоцкого, предпринятой именно западными авторами: слушать

О фатальных датах и цифрах: слушать


«О фатальных датах и цифрах». Фрагмент съемки ТВ Австрии, 5 декабря 1975 года

Роберт Дорнхельм и Борис Яровой фактически провели с Высоцким два дня, 5 и 6 декабря, и следовали за ним повсюду.

3026353
Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Съемки на Малой Грузинской очень любопытны.
Но в эти же самые дни Владимир Семенович снимается в картине Александра Митты «Сказ про то, как царь Петр арапа женил», и только на этой австрийской пленке сохранились рабочие моменты съемок фильма и уже звучавшие в нашей Главе про «Арапа» слова режиссера Александра Митты о Высоцком.

3025143
Владимир Высоцкий и Александр Митта на съемочной площадке фильма «Арап Петра Великого». Рабочий момент

Который очень трогательно сидел в этот момент рядом с Миттой в гриме, костюме и слушал, как тот говорил о популярности и выдающемся таланте Высоцкого.

А у Роберта Дорнхельма естественным образом возникает вопрос: почему же не выходят в Советском Союзе пластинки Высоцкого, если он так популярен и его слушают все – от академиков до слесарей: слушать

3025051
Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Ответ обрывается, а мы уточним, что пластинок было не четыре, а семь, но это были все-таки не полноценные диски-гиганты, как тогда говорили, а миньоны, по четыре-пять песен.
Владимир Семенович выдал западному журналисту очень аккуратную версию, почему же из нескольких сотен произведений, известных всей стране, официально выпущено менее десятой части.

3025685 3025687
3025689 3025691
Грампластинки-"миньоны» с песнями Владимира Высоцкого, выпущенные в СССР В 70-х годах

И, видимо, тут же разговор у них зашел и о песнях, написанных для фильмов, но в них не вошедших.
Причем в этот момент рядом с Высоцким стоит режиссер Геннадий Полока, и Владимир Семенович, обращаясь к нему, говорит, что хочет показать Роберту Дорнхельму одну песню, которая как раз не вошла в фильм.

Песня о вольных стрелках: слушать


«Баллада о вольных стрелках». Фрагмент съемки ТВ Австрии, 5 декабря 1975 года

Эта песня, как мы помним, при жизни Высоцкого не вошла в картину «Стрелы Робин Гуда», но потом все-таки прозвучала – сперва в фильме «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго», вышедшем на экраны в 1983 году, а затем и в перемонтированной версии «Стрел».

3025167

Только вот сам Владимир Семенович, к сожалению, этого уже не увидел.

Вообще, вся австрийская съемка – это чуть больше 18 минут.
На пленке нет ни титров, ни даже заглавия. Это уже потом она войдет в обиход высоцковедения под названием «Дети улицы театров», что неверно даже с точки зрения грамматики немецкого языка.

3025085
Москва, Малая Грузинская ул., д. 28, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Эти 18 минут представляют собой пестро смонтированный коллаж.
Высоцкий дома, за рулем, на улице. Высоцкий на съемках «Арапа», Высоцкий, переодевающийся в свой черный свитер перед «Гамлетом». И Высоцкий, выступающий со сцены театра «Ромэн».

3025061
Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Те самые посиделки «Под цыганским шатром», которые организовывал Играф Йошка и о которых мы вспоминали в предыдущей Главе.

Инструкция перед поездкой: слушать


«Инструкция перед поездкой». Фрагмент съемки ТВ Австрии, 5 декабря 1975 года

Публика очень живо реагирует.
А в кадре рядом с Высоцким – легендарный Николай Сличенко и Александр Якулов, Белла Ахмадулина, Борис Мессер и драматург Эдвард Радзинский, тоже регулярно заходивший в цыганский театр.

3025057
Владимир Высоцкий и Александр Якулов. Москва, Театр «Ромэн», 6 декабря 1975 года. Фото Бориса Ярового

Песни в фильме Роберта Дорнхельма фактически не звучат целиком.
Например, «Я не люблю» разделена вообще на два фрагмента.

3025049
Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Точно так же фрагментами взяты и песни в театре «Ромэн».
Но помимо кинопленки сохранилась запись звука – гораздо более полная.

3025079
Москва, Театр «Ромэн», 6 декабря 1975 года. Фото Бориса Ярового

«Коней привередливых» вы слышали многократно, но настолько «цыганского» варианта даже в нашей программе еще не было.
Здесь в театре на сцену вышли настоящие цыгане, именно они аккомпанировали Владимиру Семеновичу.

3025081
Москва, Театр «Ромэн», 6 декабря 1975 года. Фото Бориса Ярового

Кони привередливые: слушать

Австрийскую съемку интересно смотреть еще и потому, что там очень много живой московской натуры.

3025047
Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Высоцкий, идущий по набережной и по мосту рядом с кинотеатром «Ударник», Старый Арбат, еще не ставший пешеходной улицей.
А каких-то зданий, попавший в кадр, уже просто не существует. Москва действительно очень изменилась за эти четыре с лишним десятилетия.

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Игоря Рахманова, Александра Петракова, Олега Васина, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.

3025145
Москва, Малая Грузинская ул., д. 28, 6 декабря 1975 года

Пленка, снятая Робертом Дорнхельмом и Борисом Яровым для австрийского канала ORF, смогла оказаться в Австрии только после того, как оригиналы негативов были проявлены и отсмотрены в Москве в Агентстве печати «Новости» на Зубовском бульваре, где сегодня находится агентство «Россия сегодня».

3025695
Агентство печати «Новости». Москва, 1980 год

Только после этой предварительной цензуры материал был разрешен к вывозу за границу.

В отличие от многих других съемок, австрийская была известна еще при Советском Союзе.
Правда, копия, которую в конце 80-х достал друг Высоцкого режиссер Игорь Шевцов, была не очень высокого качества.

3025141
Сценарист и кинодраматург Игорь Шевцов

Практически вся съемка частями вошла в телефильм Эльдара Рязанова «Четыре вечера с Владимиром Высоцким» и во многие другие документальные фильмы.

Только в 2008 году нам стала доступна оригинальная версия фильма.
И мы, в который уже раз, обязаны поблагодарить за это невероятную женщину – создательницу музея Высоцкого в Польше – Марлену Зимну.

3025087
Марлена Зимна, 2010 год

Именно она смогла получить полную видеокопию после переговоров с австрийским телевидением.
Киносъемку сегодня дополняют аудиозаписи, сделанные в квартире Владимира Высоцкого на Малой Грузинской и в театре «Ромэн».

3025077
5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

На таможне: слушать

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина.

2857812

Дорогие участники, спонсоры и друзья проекта «Один Высоцкий»!

3020545

Мы рады сообщить вам, что завершена верстка всех ста Глав, которые входят в наше мультимедийное издание.
В ходе этой работы мы не просто переносили на бумагу то, что звучало по радио – были исправлены ошибки и неточности, добавлена новая информация, появившаяся уже после выхода программ в эфир.

3020547

Теперь у нас есть полностью записанный звук и практически готовая «книжная» версия.
Остается завершить работу над электронной версией, которая тоже не будет просто копией нашего блога на сайте «Эха Москвы», поскольку и в ней должны быть учтены все изменения и дополнения, внесенные в книгу.

3020549

Еще раз спасибо за помощь и терпение!

Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»

3020551

Вечер, тусклые огни,
Лажу по стене я,
Эй, тоска! Повремени!
Утро мудренее!

Эй, ты рядом, кто таков?
Ест себе помногу.
Я от этих кабаков
Потянулся к Богу.

Владимир Высоцкий (из черновиков, декабрь 1967 года)

Автор текста: Антон Орехъ: СЛУШАТЬ

Невозможно, рассказывая о Владимире Высоцком, обойтись без цыганской темы, хотя сам Высоцкий, разумеется, цыганом не был.

3020597
Химки, ДК «Родина», 4 февраля 1976 года. Фото Вячеслава Тарасенко

Но попробуйте посчитать, в скольких его песнях слышатся характерные гитарные переборы и поэтические интонации.
В скольких песнях появляются образы, ассоциирующиеся с цыганской вольностью и бесшабашностью и с цыганской тоской. Попробуйте посчитать – и вы быстро собьетесь со счета.

Цыганские песни, цыганское искусство вошли в моду в начале 19 века.
И удивительным образом кочевая цыганская душа сразу оказалась созвучна душе русского человека – и простого, и знатного. Трудно вспомнить по-настоящему крупного русского поэта за последние двести лет, кто так или иначе не коснулся цыганской темы или, по крайней мере, не отдал должного этой стилистике.

3021007
Дом творчества Союза художников «Сенеж» под Солнечногорском, ноябрь-декабрь 1975 года

Цыганская песня, цыганские мотивы фактически стали русской песней и русскими народными мотивами.
Знаменитые «Очи Черные» – это же вовсе не цыганская песня. Автор текста – реальный человек, поэт Евгений Гребёнка. И таких примеров – великое множество. Так что Высоцкому цыганской темы и цыганского настроения было никак не избежать.

3021843
Донецк, Театр им. Артема, 21 мая 1977 года. Фото Алексея Смирнова

Происхождение этой фонограммы туманно: слушать
Есть основания думать, что этот номер – из репертуара шуточного цыганского ансамбля, организованного студентами Школы-студии МХАТ, где учился Владимир Высоцкий.

3020595
Школа-студия МХАТ, 1959 год

Они с друзьями придумали даже целую постановку, в которой была и главная героиня – цыганка Аза, которую играла знаменитый в будущем диктор советского телевидения Аза Лихитченко.
В ту же пору исполняли они и вот эту песню. Приготовьте слух, качество не ахти какое, но это единственное известное исполнение.

«На степи молдаванские…»: слушать

В ранние годы, когда у Высоцкого был период условно-блатного творчества, цыганские нотки можно уловить в каждой второй песне.

3021857
1958 год

Хотя с тем же успехом можно сказать, что это вовсе не цыганские, а дворовые аккорды.
Но мы же говорим, что цыганское настолько срослось с исконно русским, и стало до такой степени народным, что их уже и не разделишь.

К первым чисто цыганским стилизациям, прежде всего по музыкальному ритму, специалисты относят хорошо известную песню «Она во двор он со двора» (слушать), которую сам Высоцкий называл «Блатная цыганочка», уже звучавшую в нашем цикле и написанную под влиянием «Цыганочки» Михаила Анчарова.

3021841
Владимир Высоцкий и Михаил Анчаров. Политехнический музей, 5 апреля 1966 года. Фото Михаила Никонова

В 1968 году Владимир Высоцкий снимается в Одессе в картине «Опасные гастроли».
И там впервые не просто слушает цыган, он работает с ними. В фильме звучит песня, специально написанная Высоцким, «Камнем грусть висит на мне», которую исполнила великолепная Рада Волшанинова. С ней снимался ее муж Николай Волшанинов. В перерывах между съемками у Николая с Высоцким получался отличный дуэт. Они пели и подыгрывали друг другу.

3021107
Рада и Николай Волшаниновы в фильме «Опасные гастроли»

Это вообще редкость, когда Высоцкий играл с кем-то вместе.
У него была своя манера, и другая гитара ему просто мешала. Но с Волшаниновым они во всех смыслах сыгрались и спелись. Однажды это чуть не привело к печальному курьезу. В свободное время съемочная группа собралась в ресторане, Рада и Николай Волшаниновы запели, к ним вдруг присоединился Высоцкий, и вскоре стал собираться самый обычный народ с улицы. Людей были сотни, и образовалась настоящая давка. Чудо, что никто не пострадал. А печально знаменитый секретарь одесского обкома партии по фамилии Синица объявил Высоцкого персоной нон грата и велел немедленно покинуть город.

Камнем грусть висит на мне (Цыганская песня): слушать

Случайно или нет, но в 1968-м, когда на Высоцкого начались официальные гонения после статьи «О чем поет Высоцкий», цыганские мотивы в его песнях появляются регулярно.

3021839

Это, к примеру, «Песня правого инсайда», которая только формально про футбол:
«Справедливости в мире и на поле нет,
Потому я всегда только слева играю»
.
Тогда же написана «У нее все свое…» со словами
«У меня, у меня на окне ни хера,
Только пыль, только толстая пыль на комодах»
.
И в те же самые дни написана Высоцким вот эта замечательная стилизация, десять лет спустя спетая в Париже у Михаила Шемякина.

«То ли в избу – и запеть…»: слушать

3021881
Париж, студия Михаила Шемякина, апрель 1976 года

Песня замечательная.
Она как раз дает богатейшую пищу литературоведам, которые находят в ней не только цыганское, но и фольклорное, шлягерное, плясовое, а еще что-то из творчества Афанасия Фета и полудюжины других поэтов и много-много всего – потому что каждая строка в этой отчаянной песне со своим образом и смыслом.

Но это не сборник цитат.
Песня прекрасно характеризует кругозор Высоцкого, впитавшего в себя множество самых разных строк и мелодий. И наконец, в этой песне в который раз в творчестве Владимира Семеновича возникает образ коней, запряженных в сани рысаков, несущихся к «Яру», легендарному дореволюционному ресторану, знаменитому и своими цыганами. Кульминацией этого образа станут, конечно, «Кони привередливые» (слушать).

3021009
Нью-Йорк, Куинс Колледж, 19 января 1979 года. Фото Игоря Высоцкого

Известно, что Владимир Высоцкий мог работать над текстами годами.
Откладывал, возвращался, шлифовал, улучшал, переделывал снова. Что-то осталось в черновых вариантах, что-то в совсем коротких наигрышах, которые затем использовались уже в других песнях. Есть среди таких набросков и «Цыганочка», спетая в 1970 году в Переделкино на даче у известного фотографа Юрия Королева. Как раз на той самой даче несколько лет спустя Владимир Семенович дал интервью немецкому журналисту Фрицу Пляйтгену, и про это мы тоже рассказывали в свое время в нашем цикле.

3020611
Фриц Пляйтген и Владимир Высоцкий. Переделкино. Кадр съемки ТВ ФРГ, 12 декабря 1975 года

«Заживайте, раны мои…»: слушать

«Вмиг кровиночка моя
Потечет в бокалы».

Эта строка позже появится в песне «Мои похорона», ставшей удивительным симбиозом цыганское песни и сказочной.

Мои похорона: слушать

3021877
Электросталь, 30 октября 1971 года

Это самое начало 70-х годов.
1970-х – когда Высоцким будут написаны могучие, программные вещи, которые можно даже соединить в общий цикл. «Погоня» (слушать), «Я из дела ушел» (слушать), «Кони привередливые», «Райские яблоки» (слушать). Мы с вами слышали их многократно, знаем почти наизусть. И не можем не чувствовать влияния цыганского ритма, цыганского, если угодно, настроения.

3021093
1977 год

Душа поэта и свободна, и одновременно взаперти.
А дорога открыта – но деваться ему некуда. Свободный человек и одновременно неприкаянный.

Это вечные цыганские темы, но разве можем мы при этом назвать эти песни Владимира Высоцкого цыганскими?
Вот это и есть то самое, о чем мы говорили: когда цыганская песня становится русской, и когда русская душа выражает себя через цыганский ритм.

3021095
Донецк, Театр им. Артема, 21 мая 1977 года. Фото Алексея Смирнова

Удивительно при этом, что до какого-то момента Высоцкий непосредственно с цыганами, с цыганскими артистами общался очень мало.
Но как раз в середине 70-х он через своего друга Всеволода Абдулова познакомился с артистами театра «Ромэн».

Это произошло прямо на дне рождения Абдулова.
В гости пришел основатель трио «Ромэн» Играф Йошка. Вечером все были уставшие после спектаклей, смурные, но по ходу вечера как-то разговорились, а потом взяли гитары – и это снова был тот редкий случай, когда Высоцкий сыгрался с другим музыкантом – как раз с Играфом Йошкой.

3021861
Владимир Высоцкий и Играф Йошка в квартире на Малой Грузинской ул., в ночь с 14 на 15 марта 1976 года. Фото Игоря Данилова

Потом они встречались неоднократно.
Высоцкий приходил и в театр «Ромэн», где Йошка организовывал «Посиделки под цыганским шатром» – что-то вроде театральных вечеров, куда заглядывали артисты московских театров, поэты, драматурги: Андрей Вознесенский, Эдвард Радзинский, Григорий Поженян, Бэлла Ахмадулина.

3020607
Владимир Высоцкий, Александр Якулов и Эдвард Радзинский. Театр «Ромэн», 5 декабря 1975 года

Со временем эти вечера из творческих переросли в обычные застолья, и Высоцкий перестал туда приходить.
Но кроме дружеских визитов, он дал в театре «Ромэн» и два концерта в декабре 1975-го и феврале 1976 года. Однако здесь мы послушаем все-таки не концертную запись, а домашнюю. Сделанную в гостях у Вадима Туманова. И эта вещь словно возвращает и нас, и самого Высоцкого к истокам.

Зарисовка из детства («Ах, время как махорочка…»): слушать

3021899
В.Акимов, В.Агеев, А.Якушев, В.Высоцкий, Р.Денисов перед выпускным вечером. Москва, ВДНХ, июнь 1955 года

Середина 70-х – это еще и Париж, куда Высоцкий приезжал неоднократно.
И в Париже Владимир Семенович познакомился с людьми, которые стали символами навсегда ушедшей эпохи, ее живыми осколками. С классиками цыганского романса Алешей Димитриевичем и Володей Поляковым. По воспоминаниям Марины Влади, с Димитриевичем они даже пели дуэтом. Но не на публике, а для себя – и нам только остается фантазировать, насколько это было интересно и каким сочным, колоритным мог быть такой дуэт.

3020593
Владимир Высоцкий и Алеша Димитриевич. Париж, апрель 1975 года

А Володе Полякову Высоцкий передавал приветы из Москвы от Фаины Раневской, которая в далекой молодости еще успела увидеть и услышать Полякова в ресторане «Яр».

В общем, последние годы Высоцкого – это не только цыганские мотивы в программных песнях, но и общение с легендами современного цыганского искусства и цыганской песни буквально всех поколений и разных эпох.

3021011
Москва, ДК «Коммуна», 27 марта 1980 года. Фото Анатолия Савина

Наверное, есть и какой-то символ в том, что самая последняя песня Высоцкого, в первый и единственный раз исполненная им 14 июля 1980 года на самом последнем в жизни концерте, была цыганской.

Грусть моя, тоска моя (Вариации на цыганские темы): слушать

3021097
Москва, НИИЭМ, 14 июля 1980 года. Фото Валерия Нисанова

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Александра Петракова, Олега Васина, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.
А завершим мы эту Главу песней, которая сама по себе достойна отдельного рассказа.

3020609
Фрагмент белового автографа песни «В сон мне желтые огни…»

Но про «Мою цыганскую» надо либо говорить очень долго и подробно, либо просто ее послушать.
Помогают Высоцкому на этой записи Дмитрий Межевич и Виталий Шаповалов. Болгария, София, сентябрь 1975 года.

Моя цыганская: слушать

3021815
1975 год

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Алексей Красноперов, «Цыганская песня и русский романс в творчестве Владимира Высоцкого» (опыт художественного исследования);
– Марк Цыбульский, «Владимир Высоцкий и цыганское искусство»;
– Марина Влади, «Владимир, или Прерванный полет»;
– Михаил Шемякин, Интервью Валерию Перевозчикову «Вспоминай всегда про Вовку…». «Библиотека «Ваганта»» 1991 г. №2.

Бонус

Вина налиты: слушать (неизвестная запись, 1969 год)

2857812

Дорогие участники, спонсоры и друзья проекта «Один Высоцкий»!

3020545

Мы рады сообщить вам, что завершена верстка всех ста Глав, которые входят в наше мультимедийное издание.
В ходе этой работы мы не просто переносили на бумагу то, что звучало по радио – были исправлены ошибки и неточности, добавлена новая информация, появившаяся уже после выхода программ в эфир.

3020547

Теперь у нас есть полностью записанный звук и практически готовая «книжная» версия.
Остается завершить работу над электронной версией, которая тоже не будет просто копией нашего блога на сайте «Эха Москвы», поскольку и в ней должны быть учтены все изменения и дополнения, внесенные в книгу.

3020549

Еще раз спасибо за помощь и терпение!

Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»

3020551



Самое обсуждаемое

Популярное за неделю

Сегодня в эфире